“以花传神”的恽南田，被尊为“写生正派”

恽南田，字寿平，号南田，又号云溪外史、白云外史，武进（今江苏常州）人，清代画家。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。代表作品有《瓯香馆集》。

清 恽寿平《 牡丹》 册　纸本设色画

纵28.5公分横43公分 台北故宫博物院藏

《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目”。中国绘画史上所载，常州画派画家即达百人之多。南田在绘画理论上的成就也很高，画论详见于《南田画跋》。

恽寿平 《九兰图》 北京故宫博物院

他的画论主要有：“摄情说”；要“师古人”，更要“师造化”。还有“似”与“不似”，当时的主流观点是认为要“不似”，似了就成了庸俗。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻。”

清 恽寿平 《春风图》 台北故宫博物院藏

后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在南田看来，“似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神”。他说:“世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。”

清 恽寿平 《桂花紫薇图》 台北故宫博物院藏

恽南田的花鸟画以似求不似，画风清新雅丽，其没骨画法风靡一时，追随者众多。他自称“徐家传吾法”，他在继承了徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上，又揉合了黄筌、徐崇嗣两家的精髓，重视形象写生，“以花传神”。

清 恽寿平 《双清图》 北京故宫博物院藏

他的画法是一种“点花粉笔点脂，点后复以染笔足之”的体貌，方薰认为这是“前人未传此法，是其独造”的新风貌，它融工笔与写意之精华为一体，既有工笔画形态逼真，更具写意画的传神。

清 恽寿平《国香春霁图》 绢本设色

103 51厘米 南京博物院藏

清 恽寿平 《荷花芦草图》

恽寿平 《花卉图》

《五色芍药图》 绢本设色 克利夫兰美术馆

恽寿平 《牡丹》

恽寿平 《水仙》

恽寿平 《写生花卉竹石图》

恽寿平 《写生花卉竹石图二》

恽寿平 《荷》

恽寿平 《芦汀鹅群》

恽寿平 《三友图》

恽寿平 《华春富贵图》

恽寿平 《五清图》 台北故宫

恽寿平 《花卉》 1682年作

恽寿平 《松菊图》

恽寿平《牡丹》