因为太稳太规矩，整个印面显得很平，少了必要的变化节奏和韵律
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
74
期
印友习作一
△翰墨缘（柯志义）
薛元明老师点评
由此印的笔画和形态来看，作者刀功较强，力度很大，已经很熟练，用刀也很稳，章法布局、篆法安排，初始来看，都没有大的问题，但问题恰恰也在这里。因为太稳，太规矩，使得整个印面显得很平，少了必要的变化节奏和韵律。也许风格工稳的印章，难度就在这里。行刀起伏小，需要气息的经营来弥补。王福庵的印面有儒雅之气，陈巨来的印面有华丽之气，虽平正而能见变化，尤其是气息的流动，产生细微差异。此三字为对称结构或局部为对称，如“墨”字为完全对称，其余二字的偏旁部首对称，尤其是相同或同向的笔画较多，却没有注意到足够的变化，如“翰”字中“
”，如果将下一横缩短，起刀处靠近中部，留出右侧一块红面更好，右侧“羽”部完全一样，就连两处垂笔的收笔也是一模一样，应该在行刀方向和力度上加以调整，体现出变化，“墨”字完全对称，更要注意行刀方向和力度变化，“缘”字右侧“豕”部尤其要注意行刀布篆，改为“
”，可以避免将印面填造成淤塞。作者在具备了一定功力的基础上，可以更随意一些，更放松一些则更好。
印友习作二
△端陶谭氏（谭支华）
薛元明老师点评
此印取法黄士陵。黄氏十数年生活在南粤大地，影响持续至今。近年来，大量黄氏谱不断被发掘，出版面世，影响力持续扩张。就印人来讲，得以看到更多细节，也是一种难得的福祉。黄士陵印章以工稳见长，不得见印刷精良的版本乃至原拓，难以接近精髓，锋芒毕露变得迟钝麻木，平中见奇异化为僵化刻板，导致误判误学。此乃学黄印者不可不察。此印刀法猛利，能见精神。篆法处理，有几处需要调整：“端”字“立”部上方点画交代不清，“
”部斜放更好，与“氏”字呼应。“陶”字“耳”旁收笔处弯曲，过于累赘。“谭”字“西”部最右侧横竖画不粘连更好，“西”目前过大，稍收缩一些，可将“曰”部放大一些。“氏”字处理有些粗糙、随意，比如左下角转折处理，再有就是交叉的两笔，感觉生硬别扭。印文四字在黄士陵原印中都能找到，不妨来一次“集字印”尝试，找风格相近的印章，适当“印化”，使之协调。
印友习作三
△生命重于泰山（陈力）
薛元明老师点评
由印章整体处理来看，作者的技法已经比较熟练,尤其于对魏晋六朝印风非常熟稔,懂得举一反三，发挥运用,六字采用二列布局，乃是化篆为隶的方法，可以出新意。通过笔画的自由伸缩来实现朱白对比变化，避免出现过于规整状的红面，显得沉闷,从而可以虚灵生变。但问题恰恰也在这里,所谓过犹不及，目前有些地方因此而刻意，显得烟火味重。整体上来看，左侧处理比右侧好。右侧“重”字过于局促，字形可以稍微再放大一些。“生”字处理极佳，“命”字中“
”部收笔可以弯折下垂少许成“
”，这样就可以与“生”字中的弯笔相呼应。“命”字“人”字头可以再平一些,去掉三角形红面，使得气息更加舒缓。左侧当中，“山”字处理最佳。同样也要避免出现三角形红面,左侧斜笔加上弧度即可,使得气息柔和。“于”字中竖画不必偏左，放正中更好。“泰”字缺少整体感,上下之间没有关系，可以将字形左侧略加残破，效果会改观。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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