中国美人儿在巨变的光阴里找寻自我的过程,全被记录在了妆发里
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不同时期的美都带有一定的年代属性,眉眼气质都免不了受到时代影响。
说到这,羊刚好在看中国近百年的妆容变化。
有趣的是,中国美人儿在巨变的光阴里找寻自我的过程,全被记录在了妆发里。
仪态万千的民国风
时间穿越回100年前,1912年,中华民国成立。
从含蓄传统的晚清一下迈入思想巨变的民国,民国女孩从三寸金莲和宽袍大袖里解放出来,在传统和革新之间酝酿出独特的民国风。
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20世纪10年代
这个时期的女性还有晚清的一些影子,妆容造型以含蓄温婉为主。
发型保留晚清时期脑后盘髻的样式,前面一般中分。
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眉毛多是眉头高于眉尾,走势平缓,眉形纤细秀丽,唇色以自然健康为主。
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除了保守的盘髻,这个时期也渐渐开始时兴学生头和辫子头。
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张爱玲在《更衣记》里讲道,民国成立初期,女性更愿意效仿男子,为了宣扬平权,她们排斥女性化的一切,因此一开始的民国旗袍也是方冷严正,一股子清教徒风格。
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裙子一般没有刺绣,以黑色为时尚,在青年学生中很流行
20世纪20年代
随着民主改革的风潮兴起,加上西方思想的涌入,女孩们女性意识的崛起,在装扮上也更加强调女性气质。
女性眉毛变成了细长的新月眉,开始使用口红,而头发受到西方默片女星的影响,变成了手推波纹式。
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在南卡罗莱纳大学影像库收藏的1920年代拍摄的时装秀中,这个时期的发型既有中式盘髻,也有波纹头。
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《金粉世家》的创作背景是1927年,冷清秋是学生头,而新潮时髦的白秀珠则开始了波纹卷。
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20世纪30年代
到了30年代,上海成为中国内陆最摩登的城市。胡蝶、阮玲玉、陈燕燕等女明星的一举一动都能左右全国女孩的审美风向。
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左起阮玲玉、陈燕燕、胡蝶
这个时期女性大多延续波纹头,时兴剪刘海,妆容以香、艳为主。
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眉毛是细长黝黑的挑眉,给人强烈的女性化特质,还有点婉约哀愁的感觉。
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眼影多是大面积的橘黄铺陈,看起来非常明艳,为了强化女性特质,女人开始涂更艳的红唇。
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哈德门广告
这个时候除了中国的国产化妆品,丹祺、蜜丝佛陀等西方化妆品也涌入中国。
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蜜丝佛陀广告
张爱玲曾经在自己的散文《童言无忌》里写到,生平第一次赚到五元钱先是买了一支小号的丹祺口红,她的时尚icon属性暴露无遗~
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20世纪40年代
到了1940年,中国和美国在二战时期属于盟友,西方影响进一步加强。
都市女性以时髦烫发为主,旗袍更改的更加修身,突出女性线条。’
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这个时候的女性已经开始有意识的进行艺术品鉴,而且还会专门在杂志上开设时装专栏,1941年《上海日报》还举办了“上海电影皇后”评选,花魁是周旋。
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女性变得更加潇洒和自信,会露出额头,看起来更加利索。
在高能量的多方文化输入之间,民国缔造出空前的繁荣的思想和审美风潮。
民国女子的美是仪态万千,在追忆复古风潮的如今,民国风渐渐成为一枝独秀。
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要美丽也要自我
20世纪50n年代
到了1949年,新中国成立。女性审美从中西方的兼容并包一下还原到朴素实用的健康美。
全国上下普遍实施“劳动最光荣”的口号,女性也需要加入到生产建设之中。
这个时候的女人头上包着头巾,需要上山下乡,身体也必须皮实起来。
所以大家认为健康的小麦色皮肤,面部开阔圆润,浓眉大眼,劳动感扎扎实实的写在红扑扑的小脸上。
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新中国第一代女拖拉机手梁军,她的形象还被印在了第三套人民币一元钱上面。
下面这张是《人民画报》1952年刊登的一张照片,一个年轻女工正在纺线。
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20世纪60年代
到了60年代,知青下乡劳动以及文化革命。
女知青形象多是绑着两股麻花辫,穿着工装,皮肤晒得黑黝黝的,给人一种朴素感。
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支边女青年采棉花
为了干活方便,女性在那个时候将头发留到耳际。
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60年代的电影正好处于“十七年”时期,政治色彩很浓。像《刘三姐》、《李双双》、《阿诗玛》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》等宣扬的是农民翻身,女性形象和政治宣传牢牢绑定。
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《英雄儿女》剧照
这个时期的女明星形象不再是仪态万千和强烈的女人味,而是以健康,朴素为主。
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她们的脸部骨骼存在感大于肉,看起来更加坚毅包容,妆容朴素,强调自然感。
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刘三姐,黄婉秋饰
20世纪70年代
到了70年代,中国开始积极建立外交关系,西方审美再一次在国内活跃起来。
这个时期的妆容以健康元气为主,眉毛不会修饰太多,在自然眉毛的基础上强化野生感。
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七十年代炙手可热的女明星张瑜,《庐山恋》女主角
而香港电影的繁荣,让港风美女开始风靡。
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港星的底妆以白皙为主,使用全包眼线强化眼睛的神采,而且眼线普遍晕染较浓,也会使用腮红增加元气感。
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这个时候大波浪也开始回潮。
20世纪80年代
80年代,中国迎来改革开放,经济开始复苏。蛤蟆镜、喇叭裤、爆炸头想必大噶都有所见闻。
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羊看老爸老妈的照片,那个时候无论男女都是这种嬉皮装扮。
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女性喜欢把头发烫成大波浪,妆容明亮时髦。
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妆容上,更加注重眼部的晕染,大地色,裸色,珠光更符合她们想要变时髦大气的形象。
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而橘色、玫色等口红颜色不会显得过分于艳丽,更加健康自然。
大陆女性的眉毛强调形状和眉锋,但是比港式的野生浓眉稍微要柔和一些。
唇妆更加饱满,但是色彩饱和度要低。
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左起刘晓庆、林芳兵。80年代大陆最炙手可热的女明星。
她们都具有浓郁的东方风情,身形丰韵,多是短宽脸,面颊具有肉感,但是眉眼秀丽舒展,看起来端庄大气。
而日本的审美风潮也涌入了中国,比如山口百惠,是很多第五代导演心中的女神。
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而巩俐一开始出道的时候也有小山口百惠之称。
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20年纪90年代
90年代,大陆妆容更加注重清纯自然感。
这个时期是香港电影的全盛时期,女星清纯乖巧的玉女形象深入人心。
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发型多以短bobo头为主,还会用到各种发卡装饰元素。
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而国内的青春校园乐开始兴起,纯洁无暇的氧气风是大家心目中的女神形象。
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像杨钰莹这样的甜姐儿,更符合当时的审美
这个时候的妆容更加注重健康和自然。化妆的目的是为了让自己变得更加得体,和当时女性投入工作也有关。
21世纪
到了2000年,随着章子怡等明星在国际上的走红,国民再一次有意识强调东方美。
这个时期的妆容注重清丽淡雅,保持自然底妆打造婉约的中国风。
随着韩剧的盛行,韩妆也开始在国内盛行。
追过《浪漫满屋》的小伙伴应该都记得宋慧乔无辜娇憨的妆容吧。
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这个时候眉毛流行一字眉,看起来娇憨,没什么心机。
在妆容结构上削弱面部线条感,底妆看起来更水润,会使用腮红、珠光眼影、粉红唇釉、等明艳的色彩打造少女氛围。
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不过,中国女孩面部结构不够立体,化一字眉和嘟嘟唇也不是人人合适。
到了如今,中国妆已经成为惊艳其他国家的”中国风“了。(羊之前已经写过这个现象,想看戳'国风“。)
日本主流时尚杂志《seventeen》十月刊,专门做了一期中国妆的画法解析。
油管的许多美妆博主也有模仿中国妆的视频。
走到日本的大街上采访日本女生对中国妆的看法,大家的回答普遍是“成熟、独立美。”
这种成熟美的点睛之笔是高饱和度的色系带来的视觉冲击力。
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日本女孩追求的裸妆无心机感,更加幼态,配合男权的凝视。而中国妆容的指向更加多元化,且更敢于随心所欲。
这几年,中国流行妆容普遍给人以超强的张力。脸部强调线条感,再加上强烈的色彩,给人一种自信又有主见的感觉。
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随着女性意识的兴起,中国女孩们越来越有自我意识了。
所以妆容也更有力量感,带着一股不讨好的范儿。
比如眉型更强调野生自然感,画法上更讲究眉锋和上扬,而眼部可能会省却眼线,让自己的气质变得更高级,情绪更加内敛。
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希望变得更美,但是又要保留自身的特质。
说到底,女性的审美定义已经慢慢回归到自我身上,比起像某个人,像某种风格,活得美丽且像自己更加重要。