沉郁和飘逸丨两种美态的融合（第十三期）
著名画家胡嘉梁篇·《秋梦图》
“我们又见面了胡老师。上回我们聊到一张《学语图》，它的构图是采用一种对称均衡的构图方式，后来我们再看了一张“1”字形构图的，是一张《你好》，这张构图是你的一个独特的创新，很大胆的一种探索，它的音乐节奏感给我们留下了很深刻的印象。那今天我又挑了一张比较常规的S形构图的《秋梦图》。
“十几个树墩子，有几个难题。第一个难题就是树墩子用颜色画，（对于）我又是一种尝试；第二个，这么多树墩子的摆列，每个树墩子的形态不应该一样，又不能太不一样，要是太不一样了感觉这不是一片树林的树，太一样了又感觉到非常刻板。首先就是一种绘画技法的探索，就是如何表现树墩子的年轮，这里我用了两个方法，一个方法是像画墨（法）树墩子一样，让它一轮一轮的显出它的纹理，但是还不够。后来我又用了水冲法，在它颜色干到了七八分的时候，用水冲它一下，你看第一个大树墩子边上那个年轮是虚的，里边是实的，里边没用水冲，外边冲了一下，所以感觉到它那个虚实关系上就出来。如果都是实的，会感觉到很板，都是虚的话，又和后边的树墩子拉不开距离，空间感就差了，所以这是第一个难题，画了好几张才用这个方法，才成功。
“嗯，它是错落有致，但是又统一。”
“鹤先生实际上在我心目当中是一个什么样的形象呢？
高卧云端睡梦长，秋华落尽尚黄粱。哎呀，这睡得够可以了是吧？为家四海皆归处，这鹤到处飞，哪都是家；莫管他乡与故乡，他乡也是故乡，故乡也是他乡；梦中何处是红尘，是啊，睡觉的时候哪里是红尘世界呀？半醒难识自在身，睡到这样了，自己是一个什么样的人呢？大雪压枝梅怒放，到冬天了没关系了，冬天也不要紧，你只要挨过冬天繁花落尽始知春。春天来了，什么时候知道春天，繁华落尽你才知道是春天，繁花都盛开的时候，往往不知其春。
《秋梦图》局部图
“所以这张画是我特别喜爱的一张画，首先它那么完美的构图，然后色调上也很沉稳，重点是你这个技法，在我目前所知是没人能仿的，难度越高的东西别人就越难仿，所以难度低的画家（就有）那么多仿的假画，你这个技法的难度是非常高的、非常精到的，我们提倡的技法精到，但是要情感尽致并重，你要表达你的情感，这张画除了技法的高、精之外，它的意境也是非常高的。首先底部那个野逸感，而且是一种沉郁的。树给锯掉了，秋天的叶落下来了，是种沉郁的，就像杜甫的诗给你的一种沉郁的感觉。一片苍凉，然后你视觉一直引上去的时候，最后一到上方，哎呀一个云在那里，那个（感觉）是李白呀。