周冬雨让李安生仿似一串耀眼的烟花

意料之外，《七月与安生》竟然非常好看，把青春往事，一份不足道的少女情谊从初见到决裂，讲述得大气且婉转，有浓浓的年代感，洞悉人物命运的几番挣扎。而影片的成功，就是两个人物塑造得好，李安生与林七月这一对角色有光彩，还立得住，分分合合，爱恨离散，既真实，又梦幻，像烟火般，在绚烂中流露出即冷的悲凉。

人物的成功，又来自于演员的塑造，今天特别要说的是周冬雨，这个90后的年轻演员，演出了安生的复杂、多变与微妙。

互为影子

抓不住又放不开

从表面的故事看，七月与安生是相爱相杀的一对好闺蜜，因为爱上同一个男人而互相忍让、互相伤害，类似的题材其实在华语青春片或闺蜜片里面着实不少，最典型如《小时代》就演过一次又一次，而实际上，《七月与安生》对人物的塑造不简单，很有喻意，两个人就像互为影子，彼此闪现着自己和对方的闪亮点和阴暗面。

七月与安生从小就玩一个游戏，就是踩对方的影子，据说这样对方就不会离开自己，实际上，这个情节应该有双重喻意，一个是离不开彼此，另一个是永远也无法抓住真实的对方。安生看上去特立独行，我行我素，而在精神世界，她始终是小心翼翼，特殊的成长环境造就了她的叛逆与性格，也促成了她的内心世界不为人说的敏感。看上去是那么自我，但是实际上，她是无私的，只要能够给予七月的，她会毫不犹豫，就像吃饭的时候把包子馅抠出来给七月一样，就像她工作后第一次把七月领到自己的住所，计划把所有的钱都用来买七月喜欢的柜子，在她的潜意识里，七月的幸福就是自己的幸福，这样的性格使她胡乱跟个吉他手远走北京，选择又穷又冷的北漂生活，就是为了把把佳明让给了七月。

七月则是安生的反面，她看上去无比乖巧、宽容、温暖，可以把自己的任何东西都分享给安生，可是在她的意识里，却有一块不能触碰的领地，那就是家明，从第一次在安生的脖子上看到护生符，已经预见了三个人之间的悲剧不可避免。

在三个人之间，把悲伤留给自己的李安生显然更让人心疼，当然，她也有自己无法割舍的渴望，就像第一次听七月讲起家明，她的眼中浮出了一丝几乎不可见的失落，还有在山上与家佳对望那一刻，再进一步人生就是另一个样子，她只能选择了放弃，周冬雨把这两个微妙的细节处理得举重若轻。

人戏合一

周冬雨演技升高

闺蜜与男友住在了一起，这也是天下所有闺蜜唯一不能容忍的问题，安妮宝贝老师的女性心理描写又狠又准，看上去不像是一个流行小说家，曾国祥的处理也是细腻得不像是一个男导演，周冬雨则以力度十足的刻画，时而奔放时而凄美，显现了很不90后的演技。

借着安生的内心的深情与外表的叛逆有机的结合在一起，周冬雨展示了自己的强大的“分裂”能力，长达十余的时间跨度，也通过她的表演变得富有层次，从16岁那年以后的杀马特少女形象，到北京酒吧和出租屋里的摇滚少女，浪迹天涯的流浪女，再到辗转北京、上海之间的售销员或作家，或玲珑八面，或淡然慵懒，她的每一种状态都非常的坚实，流露着90后女星中很少见的厚度。

以小小的年纪，竟然愿意牺牲自己，成全别人，前一秒可以笑着调侃七月，下一秒就大喊我可以留下来，细腻中有强烈的变化，周冬雨的表演也是通过一部一部作品磨练出来的。和很多花瓶类或傻白甜类型的年轻女星不一样，她擅长挑大梁，可以胜任全凭演技的大戏，就像这部《七月与安生》和那些年我们追过的《山楂树之恋》《同桌的你》。

其实我更喜欢她和女明星飙戏，每一次都火花四溅，《宫锁沉香》里面与赵丽颖捉对宫斗，《奔爱》里面和佟丽娅的激情对撼，再到这次《七月与安生》和马思纯的水乳交融，每一次都那么好看，每一次都有进步，这些导演愿意把高难度的角色交给周冬雨，也足以说明问题了。