被故宫收藏的明代扇面，这字风流潇洒、完胜...

这字风流潇洒、完胜当代书法家，随便一幅都价值连城！

中国书法从晋唐之后，就一直在走下坡路，这既是艺术发展的规律，也是后人在继承传统方面有着各种各样的确实。其中水平最差的一代就是当代人，如果说元、明、清跟唐宋书法有一定差距的话，那么今人的书法与古人就有了一道无法逾越的鸿沟。
其中的表现有两个重要的方面，第一是点画等基本功的不过关，不用太远，我们看近代人比如沈尹默先生、高二适等人的书法，其点画有着数十年的深厚功力，能够在一本帖当中，下够了功夫，然后才融汇贯通的，而当代人则是对于历代经典法帖浅尝辄止，所以其书法只能流于表面，很难经得住推敲！
另外的一个方面是当代人学养不足，没有足够的传统文化积淀，你的书法是很难写好的。
在今天的北京故宫博物馆有12件明代一些大才子写的扇面，个个都是风流才子，这字看起来平平无奇，但是却饶有韵味，足以完胜当代书法家。
这12幅扇面包含了一下几位书法家的小楷、行书和草书作品，他们分别是：
董其昌、祝允明、文丛简、王宠、吴宽、文徵明、文彭、文嘉等。
这些扇面都是其最为擅长书体的极精之作。
扇面从形制上大约可以分为团扇和折扇，乃是文人雅士时常书写的一种作品形式，一般都是经由自己裁剪所的，形式非常雅致，从实用性到艺术性，在书法史上有着一种从实用艺术到书法艺术的完美转变。
扇面的书写比普通的作品要难，扇面的章法在处理起来尤其费功夫，没有高超的章法处理能力和对于字形的把控能力，是很难写好的。当然，写成“美术字”一样的印刷体除外，这是最没有内涵的一种书体。
中国的扇面艺术到了明清时期达到了一种高潮，尤其明代的太湖流域，将这种扇面书写的艺术推向了历史的最高峰。
北京故宫所收藏的这12件扇面作品都是那个时代的顶尖之作，随便一幅都能够秒杀当代书法家。
这卷扇面作品当中，董其昌的行草书散淡为华美，点画规矩而书卷气十足，祝允明的小楷，古拙大气，有着浓厚的钟繇和唐人风貌，是明代小楷中的佼佼者，文丛简的行楷笔调风流，充满了浓厚的才子气息，王宠的行草书有着强烈的隶书已经，朴茂当中尽显魏晋风流。
这种扇面作品当中还有王宠的小楷，点画精微，突破前人之藩篱而别出机杼，祝允明的草书更是大开大合，一派生机，吴宽的行楷令人眼前一亮，绝对是大宗师的气魄，此作文徵明家族的行书更是将明代文人的书法推向了一个顶峰。
这些扇面都是极为难得的罕见极品，文人气十足，书卷气十足，这也恰恰是当代书法家最为欠缺的一个方面。北京故宫将其串联成一卷，以供后世学习和瞻仰。
如今，我们采用博物馆级别的宣纸还原技术，将这12件明代名家扇面进行超高清1:1宣纸复原，以供大家学习临摹。