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作曲：莫凡
朗诵：姚锡娟 雷声
“江南忆，最忆是杭州。”杭州刺史白居易喜欢杭州，即使卸任而去，66岁时也在洛阳遥望杭州，写下了让人为之动容的诗句。“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”杭州知府苏轼不仅修建了苏堤，也把才智献给了西湖。晋室衣冠南渡之后，士如过江之鲫，纷纷游入浙江，涌入杭州：——孟浩然、白居易、苏东坡、姜夔接踵而至，留下串串诗歌的珠玑；留下了苏堤、白堤两根琴弦；——贺知章、骆宾王、孟郊、朱淑真、周邦彦、陆游、戴复古、刘基、宋濂、厉鹗点亮了文学的火树银花；——高明、洪升、李渔则在一截水袖中抛撒人性的闪电；——贯休、马远、赵孟頫、黄公望、徐渭、陈洪绶、任伯年、吴昌硕以一支画笔唤醒山水与人之精魄；——虞世南、褚遂良知黑守白，翰墨中凝结着霜雪情操；——沈括以一部《梦溪笔谈》耸立起中国科学的里程碑；——国学大师王国维如一颗耀目的钻石，每一个晶莹剔透的切面，都闪烁着令人心旌摇荡的光芒......然而，真正让我迷恋上杭州的，是一个年轻人写给杭州的一首词。在他之后一千年，几乎很少再有文人骚客有写杭州的文字，他们就像当年李白在黄鹤楼前无奈地感叹：“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头。”公元1003年，他20岁，第一次走出武夷山，一路北上，经杭州奔汴梁，赴京赶考，他希望自己能像父亲和叔父一样，延续这个官僚士族家庭的命脉。钱塘的潮，西湖的荷，都市的车马，勾栏瓦肆里的丝竹，都向他发出同一个声音：“留下来吧，留下来吧！”又想身处繁华，又想进士及第，左右为难之际，他萌生了一个想法：做幕僚。有人带给他一个好消息：两浙转运使孙何与他叔父是同门进士。在他的调教下，楚楚已是三吴名妓，每每宴会必有人请她唱上一曲。闭目凝思片刻，他举笔挥毫，首创了—个新词牌《望海潮》。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。楚楚说：“此人欲见孙相，恨无门路，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，柳七是也。”第二天，孙何设宴款待了柳七。最终，他也没有接纳柳七。然而，凭着《望海潮》这首投献之作，柳七名满天下了。柳七原名柳三变，典出《论语·子张》：“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。”父亲为他取名为“三变”，是希望他既有庄重之仪表，又有温和之性情，同时还有威严的品格。柳七的长兄名为柳三复，典出《论语·先进》：“南容三复白圭，孔子以其兄之子妻之。”三复，既是书读多遍之意，也是谨言慎行之意。柳七的仲兄名为柳三接，典出《周易·晋》：“康侯用锡马蕃庶，昼日三接”。“昼日三接”指一日之间被多次接见，是受到礼遇和重用的意思。因为每次提到“三变”这个名字，我都会不由自主地想到柳家世代为官的荣耀，想到武夷山下三复、三接、三变这三兄弟被称为“柳氏三绝”的风光，想到一门多进士的辉煌。
然而，柳永自从他离开家乡武夷山之日起，这一切，都像是武夷山上缭绕的云雾一样，一点一点消散了。
如果说，张择端的《清明上河图》为后世描画了北宋社会繁荣的画面，孟元老的《东京梦华录》为我们提供了北宋社会繁荣的珍贵记忆，那么，柳永的《望海潮》真实地再现了其所处时代的隆宋气象；仿佛是词中的《清明上河图》、词中的《东京梦华录》，具有永恒的认识价值和审美价值。柳永以大开大阖、波澜起伏的笔法，在《望海潮》中描写了宋初秀丽、繁华的杭州景象。清新的笔墨，浓重的渲染、尽数的铺陈手法，从不同角度把 “东南形胜，三吴都会”的杭州描绘得富丽非凡。湖山的秀美，江海的壮丽，街市的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，当时当地的风土人情，都一一呈现词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面，真实地再现了北宋初期社会生活的历史画卷，成功地描绘了杭州这一“东南第一州”的太平盛世景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。你看，杭州地处“东南”，形势险要，交通便利；杭州山川壮丽，风景优美，兴旺发达，世人瞩目。街岸踏游，春日的弱柳，像一片嫩绿的薄薄烟纱，掩映着一座座精美的桥梁，河水荡漾，柳色如烟，彩桥如画；小巷漫步，家家雅致的风帘飘逸，户户摇曳的翠幕如霞；城市房屋鳞次栉比，高低错落，居住着十多万户人家。词人通过“风帘”、“翠幕”，把“人家”具体化了，写出了一派宁静安详的气氛；用“参差”二字，写出了楼阁房舍远近浓淡、高低错落的景象；而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，错落有致在“烟柳画桥”之中，不仅使我们看到了户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。“十万人家”既是说杭州人烟稠密，人户之多，也表现出整个都市户口的繁庶。“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”这三句，是对“东南形胜”进一步铺展，着重写钱塘江岸和江潮两种景物。你看，钱塘江岸，葱郁绿林绕沙路，茂密高树入云端。钱江之潮，天下伟观，其远出海门，细如银线；近如雪岭霜峰，重重叠叠如巘；声如雷霆，惊涛拍岸，激射震撼。江面宽阔，吞天沃日，势极雄豪，天堑无边。一个“绕”字尽显古树郁苍犹如云雾、长堤迤逦曲折之态。“怒涛”二字，写江潮来势之猛，“卷”字又状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。“卷霜雪”，写出“怒涛”的具体形象。“霜雪”，不仅写出了怒涛如雪的白色，也写出了江潮带来的森森寒气。正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云：“惊涛来似雪，一坐凛生寒。”“天堑无涯”，写出了江面的宽阔，也暗示出“怒涛卷霜雪”的气势。
“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”这三句，是通过对杭州商业贸易和人们衣着穿戴民殷财阜状况的描述，进一步铺展市内的繁华：市面上店店铺铺陈列着各种珠玉珍宝，家家户户盈箱满柜的绫罗绸缎。人人竞比着富裕，争斗着奢侈浮华。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写富人比豪华、斗阔气的情景！这也反映出杭州这个繁华都市早就滋生了穷奢极欲的一面。
杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。《望海潮》下片描绘西湖美景和人民宁静生活，先突出杭州繁华，后以夸耀作结。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”。“三秋”是指初秋、仲秋、暮秋，意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。“三秋桂子”让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。因此，宋之问在《灵隐寺》诗中写道：“桂子月中落，天香云外飘。”白居易《忆江南》诗中也有“山寺月中寻桂子”诗句。美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴，意思是说笛声歌声昼夜不停，在晴空中飘扬，在月夜下荡漾。一个“弄”字，使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；“泛”字是说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“嬉嬉钓叟莲娃”，湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。一句话就给我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。而这一切都呈现在同一幅画面上，使词境打破了时序的界限，让人陶醉在美丽的花丛中，色香一片，如见如嗅。比如“三秋桂子”和“十里荷花”，这两句，就巧妙地写出了杭州四序皆美、四季有花的美景，给读者留下了回味联想的余地，具有撼动人心的艺术魅力。
“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”这最后三句尽显权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。“异日图将好景，归去凤池夸。”至此，词人才彰显写作目的就是拜谒孙何。“异日”、“归去凤池”是对孙何宦途前景的美好祝愿，而这“好景”足以向朝廷中人“夸”，又使这祝愿归结到了对壮美秀丽的杭州的赞美上。
《望海潮》是投赠之作，恭维、夸张在所难免，但西湖的山水人家确实自古以来叫人魂牵梦绕。钱塘大潮，西湖美景，更叫人心醉神迷，而一经柳永妙手点染，杭州之美，西湖之美醉人无数。善良的柳永没有想到，善良的钱塘百姓也没有想到，这首词传到北方，100多年后，金国主完颜亮读到这首词，竟萌发了向南方用兵的野心。据说，最让他动心的是歌词中的“三秋桂子，十里荷花”，他想亲眼目睹“三秋桂子，十里荷花”的美景。于是，他派人潜入杭州画了西湖图，并题上一首诗：公元1161年，金主完颜亮率领六十万大军南下攻宋，发誓一定要把杭州并入金国版图。可惜完颜亮命薄，还没进攻到“三秋桂子，十里荷花”的杭州，就在南宋境内的瓜州渡江作战时死于内乱，时年才四十岁。这两件历史大事，不可能因一首《望海潮》引起，但足以从另一个侧面说明，《望海潮》的艺术感染力之大、传播力之广是罕见的。后来，宋人谢处厚作诗道：谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。把一场侵略战争归结于一首词，自然耸人听闻，但不得不说，柳永笔下的杭州实在是太美了——
展开《望海潮》，满眼一派商肆繁盛的承平气象。商贾云集的古杭州，烟柳画桥，风帘翠幕，沉浸在“夜夜歌声，户户管弦”的歌舞升平之中。然而，素有天堂美誉的杭州更有天赐美景：八月钱塘、西湖秀色。钱塘大潮是晴空排浪、怒涛卷霜雪的黄钟大吕；西湖美景则是“三秋桂子，十里荷花”的丝竹管弦。美的景致，美的画面，美的笔调，美的神韵，美的音律，柳永用他的妙笔告诉我们，什么叫真正的美，什么叫脱俗的美。
（2020年6月10日写于大都锦湖园）
望海潮·东南形胜——柳永（宋）
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
译文
杭州地处东南方，地理形势优越，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势暄赫。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来，回京升官时向人们夸耀。
莫凡，国家一级作曲，中国音乐家协会会员。1949年生于浙江杭州。1969年到黑龙江边疆插队并自学作曲。1979年以优异成绩破格录取进入上海音乐学院民族音乐理论作曲系本科。1984年毕业后，到北京中国广播艺术团工作至今。主要作品有:交响音诗《松·竹·梅》、合唱音诗《昭君出塞》、《华夏写意》、声乐组曲《和平涛声》、民族管弦乐组曲《彝山歌誉》、管乐协奏曲《敦煌印象》、二胡协奏曲《云的传说》、室内乐合奏《琵琶行》、女高音二重协奏曲《彩虹》、长笛与弦乐《醉花阴》、马林巴协奏曲《渔岛掠影》、叙事音诗《鹿母莲》、声乐套曲《爱心篇》、双二胡协奏曲《古道随想》、琵琶协奏曲《长恨歌》、歌剧《雷雨》、舞剧《二泉映月》等，一些作品在德国、法国、荷兰、新加坡、台湾、香港、澳门等地公演，受到热烈欢迎。作品《漂》、《夜曲》、《绿洲》在国内作品评奖中获奖。1993年在北京音乐厅成功举办了个人室内乐作品音乐会。
姚锡娟，著名戏剧家、电视艺术家，安徽歙县人，1941年8月生于上海，国家一级演员，为中国电视艺术家协会会员，中国戏剧家协会理事。曾任广东话剧院艺术指导，广东省戏剧家协会主席、广东省文联副主席等职，享受国务院专家特殊津贴。1962年，姚锡娟毕于上海电影专科学校表演系，至广州市羊城话剧团当演员。从艺四十余年，在数十部话剧中担任主角。1981年涉足影视译配工作，几十年来为数十部国外影视片配音。1985年因译配《血疑》中大岛幸子一角，荣获第五届全国优秀电视剧"飞天奖"优秀女配音演员奖和第三届大众电视"金鹰奖"最佳女配音演员奖。1985年，首次播讲古典长篇名著《红楼梦》，获中央人民广播电台优秀文艺节目奖。此后还录制了《红楼梦精选》、《屈原》、《桃花扇》等许多广播剧。1991年荣获中国话剧研究会颁发的"金狮奖"。1996年荣获广东戏剧家协会颁发的首届广东戏剧家突出贡献奖。继1993年在广州举行 "姚锡娟艺术语言欣赏会"之后，2004年推出十张系列CD《回眸一笑》，汇集其语言艺术精华。
雷声，上世纪七十年代中叶，开始文学创作和从事新闻工作，作品多次在全国获奖。1989年出版新闻学专著《新新闻体写作》一书，时任全国人大常委会副委员长的周谷城为该书题写书名；1990年北京亚运会撰写的通讯《如烟的梦后，是黎明》，获得中国新闻奖一等奖，并被收入亚运文献集《亚运在北京》一书；1994年，撰写9集电视片《康居》，北京市委、市政府颁发荣誉证书予以表彰；2013年，湖南美术出版社出版其大型摄影散文集《追梦》。
