有关郎世宁字画的传说很多

　　郎世宁是康熙年间来华最晚的一位油画家，同时，他又是在清宫中活动持续时间最长、影响最 大的一位外籍画家。

　　郎世宁的传世作品不是很多。有落款与不落款两种。落款的基本上都带有一个臣字(人们习惯称作臣字款)。这样的作品存世量大约在六七十幅，不落款的也仅有几十幅。

　　郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品，还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的着作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆三十一年六月初十)郎世宁在北京病逝，终年78岁。

　　由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。

　　悠悠千古历史，巍峨百丈皇 城，雄壮威严的紫禁城是东方文明的象征。但清代紫禁城不再具有大明时代的慷慨大气，利玛窦与徐光启共同探讨数学与科学的时代也一去不复返了，第 一次西学东渐也宣告失败。伟大的文明应该是“有容乃大”的，大清在选择让郎世宁于皇 城内绘画数十年的同时，也关闭了学习西方科技的最 后的机会。从小人物的角度来讲，这是郎世宁的遗憾，而从大历史的层面来看，这是大清的遗憾。

　　康熙皇帝酷爱科学和艺术，虽不赞成郎世宁所信仰的宗教和向中国百姓传教，却因郎世宁的绘画才能把他当做艺术家来看待，召见了他，甚为礼遇。

　　对艺术品的鉴赏总是见仁见智，也有人对郎世宁的“混血”绘画样式表示不屑，认为其用几何学的透视原理来处理空间问题是非艺术化的。不过，不可否认的是，郎世宁的艺术风格影响深远，特别是雍正和乾降时期的官窑粉彩瓷器上的构图布局、绘画主题，都可以看到郎世宁的影子，可以说，郎世宁代表了当时的宫廷艺术品位。