历代画论（连载66）清：《画说》(摘抄)（清）华翼纶撰 / 开普饭

文化参考报•大美术周刊│2007期：名家赏析+文苑+大爱无疆&#183;大美有为

学有渊源,即画何独不然!余法南宗,就余所知者言之.余生也晚,就余所见者言之.摩诘.荆.关不可得,不必言矣.宋时盛称李.范.郭,真郭未之见,见真营丘,其笔墨精神,迥出纸上,邱壑浑成,枝木极细而无刻画之迹 ...

王右丞曰:"画道之中水墨为上."上与尚同,非上下之上.后人误会,竟认水墨为上品,着色为下品矣.右丞谓画以水墨而成,能肇自然之性,黑为阴,白为阳,阴阳交构,自成造化之功.故着色画亦以 ...

○问答小引淮海戴时乘不远数千里担簦而来,投余学画,初未测其涯量,其遑遑者乎?故逡巡避席而言曰:"吾学不足以接海内之士,幸毋自误."既而观其容颜易直,出词雅正,叩其所学则岐黄易理, ...

画家萧平为董其昌造像 ●画诀 ○清龚贤撰学画先画树,后画石,画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后方用皴法.石纹者,皴之现者也.皴法者,石纹之浑者也. 画石笔法亦与画树同,中有转折处,勿露稑角. 画石块 ...

<过云庐论画>(摘抄)(清)范玑撰画论理不论体,理明而体从之,如禅家之参最上乘,得三昧者,始可以为画.未得三昧,终在门外.若先以解脱为得三昧,此野狐禅耳.从理极处求之犹不易得,而况不由 ...

书画一体,为其有笔气也.此语为士大夫言之,如工人软弱之笔,虽布置缜密,设色鲜明,终近乎俗.否则爪舞牙张,筋骨显露,既非正派,谬许北宗,于斯道失之远矣. ○用笔用墨 ○临摹名人真迹,先求其用笔用墨之法. ...

石涛 1679年作隔岸归帆余性无他嗜,幼躭六法,年弱冠时,就正于家麓台夫子,猥蒙极口称赏,后负笈至都,侍砚席获闻绪论,至详且尽.甲子长夏,追忆师傅,参以心得,偶有所触,随笔漫书,爰作论画三十则.非 ...

余家有茅屋二间,南面种竹,夏日新笺初放,绿阴照人,置一小榻其中,甚凉适也.秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之,风和日暖,冻蝇触窗纸上作小鼓声.于时一片竹影零乱,岂非天然图 ...

石涛 1679年作隔岸归帆余性无他嗜,幼躭六法,年弱冠时,就正于家麓台夫子,猥蒙极口称赏,后负笈至都,侍砚席获闻绪论,至详且尽.甲子长夏,追忆师傅,参以心得,偶有所触,随笔漫书,爰作论画三十则.非 ...

历代画论（连载66）清：《画说》(摘抄)（清）华翼纶 撰