李可染一一谈齐白石的画

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齐老先生生长在中国画最腐朽的年代，而他的成就如此辉煌是了不起的，当时复古的保守派与八大山人在野派是尖锐对立的，而齐老却走着另一条道路，他一生的道路是曲折的，变化是极大的。齐白石和黄宾虹家里都有很多的草稿，反映了这个情况。

齐白石

《仿八大山人小鸟》

一个艺术家必须有直接经验（观察写生）、间接经验（学古人成就），创造乃直接经验与间接经验的发展。清代是中国画史上的下坡腐朽期，但在考古、金石上的研究有很大贡献，使中国画的线有雕刻感。

齐白石 《寿高花好联》（篆书）

144cmX39cmX2 1951年

中国美术馆藏

齐老先生从工匠画吸收了民间艺术的纯朴味，又从士大夫那里融合了传统古典艺术，他不仅是画家，而且是伟大诗人。中国古语云：“要画内求画”及“画外求画”，树根深而树干壮，不要成为“豆芽菜”。

齐白石

《草塘群蟹》

齐老先生是一个“大天才”用最笨的功夫。

“意境，乃真实的精粹加上自己的思想”，“意匠”是“真实到艺术”的加工过程。

艺术要有很强的想象力、创造性。

齐白石

《青蛙白菜》

齐画特点：

①民间与古典艺术的统一

②雅与俗的统一

③形神兼备

对象的真实和人的感情结合。“缘物寄情”。艺术性和真实性统一。艺术的力要含蓄，刚写柔统一。

齐白石 《山峡归帆图》

137cmX39cm 约20世纪30年代

清华大学艺术博物馆藏

“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”

“大笔墨之画，难得形似；细笔墨之画，难得神似。此二者余尝笑古人，来者有笑我者，恐余不得见。一一齐白石辛酉（59岁）日记”

东方艺术总是将矛盾的两面统一起来，“化腐朽为神奇”，达到“化境”。（1958年1月6日在齐白石遗作展览会上的发言 张凭记录整理）

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