杨晓辉：唱腔过门与各种行弦的衔接（十二）行弦转流水 / 开普饭

当你走向京剧舞台的时候,在听觉上首先吸引你注意力的,莫过于那铿锵激越的打击乐和清丽明亮的胡琴声了.走近细看,京剧乐队结构精干.人数不多,却极具威力.它那多姿多彩,充满神韵的演奏.足以令人如痴如醉.惊羡 ...

本文原载于<中国音乐>2021年第二期摘要本文把戏曲音乐声腔素材创作.编写的作品,大致分为戏曲声腔移植类作品("戏腔胡琴化").戏曲声腔器乐化编创类作品和戏曲音乐 ...

从小没受过音乐教育,半路出家学乐器,用旧的学习思维很难理解简单的乐理知识.不理解,先死记,知道哪天明白了才算开窍儿. 西方音乐是固定不变的拍子节乐法,强拍必须在小节的第一拍.2/4拍子是"强 ...

常用的二黄行弦如下: 二簧行弦还有另一种结构,但是严格地说,只有这个结构是真正二簧行弦的结构,也是最常用的形式,绝大多数的二簧唱腔用的都是这种行弦.它的使用,一般都是据前面不同的唱腔板式和落音,在唱 ...

点击上方蓝字,关注三秦文学本期编辑:楚寒执行主编:鱼儿姐姐仙兔仗义世间行第三十一章:龟兔赛跑为了规范小广告,不让森林王国的大街小巷出现乱哄哄的膏药墙,菲克提议在重要活动场所和交易场所边 ...

杨晓辉,男,1949年出生,上海市人.中国戏剧家协会会员,国家一级演奏员.1961年考入京中国戏曲学较,1969年毕业,专业司鼓.1969年-1971年,在北京中央音乐学院进修作曲,得到著名音乐理论家 ...

上述的流水用的都是2/4拍行弦,流水也有不少是用1/4拍行弦的,下面专门讨论. 应该注意的是,这一类2/4拍的西皮行弦在转回唱腔过门时的处理要比二黄复杂.这是因为:第一,西皮2/4拍行弦既可以转原板( ...

行弦转原板单纯用鼓点的话,最后一扦子力度要加强,并把节奏稍扳慢一点,以示区别. 如果用锣,也要在节奏上稍慢,舞台常有这种情况:一段行弦中为了配合演员身段念白要打好几锣(不论大.小锣),最后一锣转唱腔 ...

行弦转南梆子行弦转南梆子时,胡琴一般不再起过门,奏到行弦的句末就可开唱: 上例中的头三个大,所下扦子必须明显地加强力度,表示转为唱腔.这三个位置都不错,再提前等于是多打的,推后则嫌局促,很可能转不过 ...

西皮1/4拍行弦 1/4拍行弦一般是接流水.摇板等板式的唱腔,与2/4拍的行弦一样,它也有五种落音的形式: 1/4拍行弦的开或转法,也不外乎一种是用锣的,一种是不用锣,单纯用鼓点. 杨晓辉,男,194 ...

用鼓点转的用鼓点来转1/4拍行弦,多数是在接摇板时: 是最常见的打法,也是给交代比较清楚的打法,还有等等打法都可以. 如果前面摇板已经唱散,也可以用鼓点转,这实际上已经是另起,因为节拍变化了. 这 ...

其他的行弦反二簧.高拨子等唱腔中也会用到行弦,二簧也有时用1/4拍行弦,多是借用西皮唱腔的,根据胡琴定弦的不同,在个别音符上作些调整.如: 前面提到过,行弦可以单开,除了摇板.流水等板式的唱腔唱散后 ...

杨晓辉：唱腔过门与各种行弦的衔接（十二）行弦转流水