杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十三)西皮1/4拍行弦
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十五)西皮1/4拍行弦(2)用鼓点转的
用鼓点转的 用鼓点来转1/4拍行弦,多数是在接摇板时: 是最常见的打法,也是给交代比较清楚的打法,还有 等等打法都可以. 如果前面摇板已经唱散,也可以用鼓点转,这实际上已经是另起,因为节拍变化了. 这 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十四)西皮1/4拍行弦(1)用锣开或转的
用锣开或转的 用锣开或转1/4拍行弦的,不论大锣.小锣,单起锣或是从长锤.抽头接仓大,都必须注意衔接节奏的顺畅.尤其当行弦是从流水或摇板转过来的时候,更要尽量"圆着板"(顺着前面的 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(四)二黄原板转行弦
原板转行弦的范围扩大,可以在上句转,也可以在下句转. 上句落音为6: 这种衔接是专为下锣而用的,反过来说,这里如果不下锣就无法转行弦.因为胡琴在这里的演奏法与上例不同,胡琴是在6上等鼓的预示. 下句落 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(一)什么是行弦
行弦,又称"小拉子"."哑笛",一般都在唱腔的中间,为演员的夹白或动作所用.也有单起行弦的,可以表现某种特定的情绪或舞台气氛. 从司鼓的角度来研究行弦,一是要了 ...
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京剧司鼓:唱腔过门与各种行弦的衔接(全集)(杨晓辉)
杨晓辉,男,1949年出生,上海市人.中国戏剧家协会会员,国家一级演奏员.1961年考入京中国戏曲学较,1969年毕业,专业司鼓.1969年-1971年,在北京中央音乐学院进修作曲,得到著名音乐理论家 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(九)流水转行弦
上述的流水用的都是2/4拍行弦,流水也有不少是用1/4拍行弦的,下面专门讨论. 应该注意的是,这一类2/4拍的西皮行弦在转回唱腔过门时的处理要比二黄复杂.这是因为:第一,西皮2/4拍行弦既可以转原板( ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十)行弦转原板
行弦转原板 单纯用鼓点的话,最后一扦子力度要加强,并把节奏稍扳慢一点,以示区别. 如果用锣,也要在节奏上稍慢,舞台常有这种情况:一段行弦中为了配合演员身段念白要打好几锣(不论大.小锣),最后一锣转唱腔 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十二)行弦转流水
行弦转流水 在行弦转流水的扎大乙的打法交代最清楚,胡琴也感觉舒服.几种转发的原则与前面两种板式所谈是一样的. 如果一小锣下在行弦句末,胡琴可以加两小节: 杨晓辉,男,1949年出生,上海市人. 中国戏 ...
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杨晓辉:唱腔过门与各种行弦的衔接(十一)行弦转南梆子
行弦转南梆子 行弦转南梆子时,胡琴一般不再起过门,奏到行弦的句末就可开唱: 上例中的头三个大,所下扦子必须明显地加强力度,表示转为唱腔.这三个位置都不错,再提前等于是多打的,推后则嫌局促,很可能转不过 ...