篆刻印稿上石，如何选择我来告诉你 / 开普饭

简单的说，临摹顺序应当按照从古到今，从平易到险奇，从简单到复杂的顺序进行临摹，而每临一方作品临摹者都要深切体会完成一件作品的基本程序，熟练掌握篆刻技法的各个要领。

临摹还有一些具体的问题需要解决，比如：究竟是水印上石好，还是反写上石好，究竟是“渡稿”好，还是真接反写上石，历来争论比较大，大家各执一说。

壹

反写上石

反写上石（就是拿毛笔直接把印稿的内容直接反写在石面上）。

甚至有的篆刻人认为，只有这样才是“出手”好，其他的，如果你不是反写上石，最终就会沦为下流“俗手”。

可是我们试想，让开始临摹的新手，拿起毛笔来，就把印稿内容反写到石头上，并且能够跟原稿尽可能的接近，这显然，太难为新手们了！

因此，反写上石是需要一些条件并且需要区分场景的：

1、有书法功底。对篆书（包括大篆、小篆、缪篆）都有一定底子，拿起笔来，不管是凌空书写也罢，还是在印床上、手下或腕下垫点东西写到石头上，这都可行。

对于初期的新手，这种场景也很少出现，初学者篆书水平高的并不多见。

2、反写上石最好用于创作，对于初期的临摹并不好。因为既是临摹，大都是要临得跟原稿“似”，不管是形似还是神似。

而这种“似”，并不是操作者篆书水平高就一定能达成的，甚至会因为你有较高的篆书水平，而保留下一些固有的书写习惯，恰好与原印不相同，因而影响临摹效果。

3、把篆书的学习跟篆刻区别开来，当成两种功课。书法用以提高用笔和领会书意，篆刻用以学习章法和刀法，学习在石头上经营位置，两者完全可以并行。

对于初学者，不要担心自己不是反写上石，就觉得低人一等，只要你临得像，临得好，是不是反写上石，都是好的临摹作品。

贰

水印上石

大致用墨在纸上写了稿子，然后用清水渡稿到石上的法子，也就是水印上石方法。

这通常被认为是最正宗的上石方法。因为例如陈巨来等等大师都是这样的法子上石的，这也是传统方法。

1、为了保持兴趣。注意仅仅是为了保持兴趣，最初拿现成的复印印蜕上石，无可厚非，至少这样可以使练习刀法的目的先行达到。

2、再进一步，从原印稿上用毛笔钩描出来的印稿，再复印上石。这种方法的实质同样是经过了书法和笔意以及刀法考量的思考的。

3、不忽略篆书练习。其实问题的重点在于，不要因为有了新的上石方法，就忽略了篆书练习，忽略了原印蜕里笔意、刀法、章法的认真思考和仔细考量，这才是重点。

壹

涂黑了印面直接刻

大部分新手对拿起刀就在涂黑的石头上开刻的高手崇敬之至，敬仰之情如涛涛江水连绵不绝，当然，涂黑就直接刻，一定是经过长期练习才能达成的功夫。

但也有几个问题，需要解析：

1、因为涂黑印面直接刻的，这种刻法，到底适合不适合临摹？

我之所以打上问号，是因为在直接刻的过程中，考虑了某个笔画的位置，很可能失去了字的粗细，考虑了粗细，又有可能失去某个偏旁的位置……

这是直接涂黑就刻的新手经常出现的问题，这些问题对于涂黑就刻的高手已不是问题，但对于新人，这些问题是必然的问题。

因此，临摹初学者似乎不适宜涂黑直接刻，而临摹时涂黑直接刻有一定水平的高手，又需要注意整方印的气息；

2、涂黑直接刻非常适合白文印创作，朱文印不建议涂黑直接刻，特别是元朱文。

大致涂黑印面直接刻的白文印，刻印者对印面内容，选字选篆、冲刀切刀，聚散疏密大致是心中有数的。

总之，篆刻学习的临摹是反复实践、时刻反省的过程。临摹的整个过程是达到心手相应的过程。

往简单了说，其实就是想法、手上功夫的合而为一，反复实践是把自己心头的想法落实到实际操作中去，时刻反省是经常修正自己的想法。

很多人以临摹印章的数量来衡量功力深浅，这是有一定道理的因为从量变到质变是符合客观规律的，临摹学习，掌握各技法要素需要一定临摹数量的积累。

但值得注意的是，一定要避免为了临摹数量而忽视临摹质量的临摹表现。

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