【诗话文章】杨逸明｜晚风随笔（１—5）
晚风随笔（１—5）
杨逸明
（1）
袁枚说：“诗虽新，似旧才佳。”红楼梦宝黛初会，黛玉一见宝玉，便大吃一惊，觉得好生奇怪，倒象是哪里见过，何等眼熟。宝玉说出初见黛玉的印象是：“虽没见过，却看着面善，恍若是远别重逢一般。”好诗也是如此，既有似曾相识之感，又朦朦胧胧想不起在何处见过。又熟悉又陌生：熟悉，是因为人人心中所有；陌生，是因为人人笔下所无。熟悉，才会有亲切感；陌生，才会有新鲜感。非如此不会动心。
（2）
记得薛宝钗说过：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑，更有颦儿这促狭嘴，他用'春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色比方出来，一句是一句。”类似凤姐式的“市俗取笑”就不是好的讽刺诗。真正好的讽刺诗应该釆用黛玉式的“撮其要，删其繁，再加润色比方出来”的“促狭”的春秋笔法。
（3）
诗人一激动，怕得急性短暂性精神障碍。“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为我倒却鹦鹉洲。”“把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹其名。”这有点近乎发疯了。但一克制，又怕得抑郁症。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这离抑郁症也不远了。写诗很容易患精神病。想既不疯，也不呆，要学会进得去出得来，所谓“死去活来”、“发乎情止乎礼”是也。写诗的朋友们要自己好好把握这个度。
（4）
诗的语言要凝练准确，有感染力，可以多多注意“反差”的运用。我原来搞摄影，知道黑白照片（现在好像叫“绝色摄影”）中的“反差”运用得好，会很有效。拍摄海空远景，需要带一些树石近景，有了参照物，近深远淡，就会产生纵深感，否则白茫茫一片远近不分。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”窗和门是近景，象摄影作品中的包角，包含“千秋” 和“万里”，映衬时空之远。“天地一沙鸥”，前者何其大，后者何其小！凡大小、快慢、粗细、高低、刚柔、远近、长短……巧妙运用，不断变化，“反差”得当，就会取得摄影作品的艺术效果。诗词创作也是如此。
（5）
人人拿了傻瓜相机拍照片，却不是人人都能成为摄影家，连摄影师也算不上。人人可以写诗词，但不是人人都能成为诗人。拿着相机到处乱拍照，当然拍出来的也是照片，但不会都是摄影艺术作品。必须讲究用光，构图，抓拍时机，表现主题、创作风格等等，照片才不会流于平庸，写诗也是如此。专业照相机太复杂，不能普及摄影。于是有了“傻瓜相机”，满足了许多爱好摄影却不肯多动脑筋的人。简化了诗词格律，写诗的人多了，就象有了“傻瓜诗词”，写起来方便，精品却少了。所以相机最好是有点“傻瓜”，提供方便，又保留关键的几个专业性能，不至于过多降低拍摄水平。当然也有用专业相机拍出蹩脚照片来的。至于有人爱用专业相机，有人爱用傻瓜相机，各人自由，只要能拍出成功的摄影作品就好。写格律诗词似乎也是如此。
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