唐三彩鉴定与欣赏

　　唐三彩作为一种低温釉陶器，是在汉代的低温铅釉陶的基础进一步发展出来的。铅釉陶以黏土作为胚胎，以铅的化合物作为助溶剂(铅会降低釉料的熔断温度)，在大约800摄氏度左右一次烧成，因为温度较低，被称为低温铅釉陶。

　　唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张;女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。

　　唐三彩因为是在色釉中加入了不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成了浅黄，浅绿，深绿，天蓝，褐红，茄紫，赭黄等很多种颜色，但是多以黄，绿和褐色三种颜色为主，所以叫唐三彩。主要是在陶坯上涂上彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化，互相浸润，色彩协调为特色。

　　部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这个过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据。先说由浅到深：腐蚀出现时，开始是釉面上出现隐约可见的微孔。微孔刚出现时可以是几个也可以是几十个、上百上千个，刚出现时太渺小还不足以改变其釉面的光泽和颜色，乍看上去釉面正常，不用放大镜观察也可看清;随着微孔的增多增大，其釉面的颜色慢慢变成浅褐色;随着腐蚀的日趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就出现了粗糙的斑块，用手摸之有刺手感，用指甲轻轻一划可划出痕迹。

　　“唐三彩的兴起、发展和衰退，与唐朝的政治经济相伴随:初唐的创始，盛唐的发展，安史之乱后的衰退，似乎是合着一个节拍进行的。”(杨永善:《中国陶瓷》,台北:淑馨出版社 1992 年版,第 107 页)盛唐就是这个节拍中的最强音。从武则天中期至唐玄宗开元、天宝时期，即公元8世纪初到8世纪中叶，这是中国古代的盛唐阶段，唐三彩极为兴盛，获得了突飞猛进的发展。由于贵 族、官吏的喜爱，唐三彩烧制数量多、质量精美，代表了唐三彩烧造的最 高水平。天宝之后的唐朝社会动荡、经济衰退，唐三彩随之逐渐减少，也不再精美。原本高大生动的三彩俑不见了，只有一些小器皿。五代以后更是一蹶不振——从它盛极一时到衰落，只有百年时间，犹如昙花一现。也许这就是它完全被史籍忘记的原因。

　　对于现今的“唐三彩”收藏来说，造假方与鉴定方一直处于P K的状态，连不少专家都在假货面前栽了跟头。著 名文物鉴定大师王世襄曾想出一招，可以让假唐三彩无处遁形，顿时解决了这一大难题。

　　唐三彩烧成温度最 高约1100度左右，其制作工艺不算复杂，制作原料随处可见，胎釉配方早已公开，仿造高手人才辈出，有的还是唐三彩研究的专家。试想，行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与真品还会有什么差别呢?回答是肯定的，真品三彩的基本特征，高仿三彩都具备了。可以说，相同点已经达到了99%以上，余下还不到1%的较为特殊的特征，目前是无法仿造的，因为这特殊之处惟有千百年的时间才能形成，人力暂无力为之。