清代珐琅彩论文 / 开普饭

掐丝珐琅以用料昂贵,铜胎为主,珐琅釉多为进口天然矿石.半宝石加工提炼而成,耗金量也大,其用料和制作工艺构成了它的巨大成本.并且工艺繁复.需要能工巧匠多个环节的配合,因此很长时期内作为御用器主要由宫 ...

珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用,是"庶民弗得一窥"的御用品. 珐琅彩瓷的绘画题材更加广泛.珐琅彩瓷绘画除继续沿袭雍正时期的风格,还模仿西洋画意,画面人物题材增 ...

从资料上看,珐琅料最早出现在战国的青铜剑柄之上,早于埃及的出土珐琅的记载,元代西亚的工匠完成了在瓷胎的点珐琅,明代有大量用于铜胎的掐丝珐琅,其景泰蓝成为明代的响亮品牌.但是把珐琅彩料当成颜料用于瓷胎. ...

清代前期,从国外进口有与景泰蓝相似的金珐琅.铜珐琅等品物.当时国内也盛行在铜.玻璃料和瓷器等不同质地的胎上,用进口的各种珐琅彩料描绘而成的珐琅彩器,其中在瓷胎上绘画的称"瓷胎画珐琅" ...

珐琅彩用的瓷胎都是由景德镇烧制的素胎,瓷质细润,瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,所烧器型多为碗.盘.杯.瓶.鼻烟壶之类的小件器物.底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵.康熙时,古拙.丰满.浑 ...

在中国的制瓷历史上,最鼎盛的时期莫过于清代,清代既传承了明代的青花.五彩,又在其基础上开创了珐琅彩.珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术.从景德镇的瓷器生产工艺上就得以见证,在康熙.雍正.乾隆时期,景德镇瓷艺 ...

康熙珐琅彩瓷器多以蓝.黄.紫红.松石绿等色为地,内容多为缠枝牡丹.缠枝西蕃莲.缠枝秋葵,也有写生花卉.其色彩.绘画.款式皆同于当时的铜胎画珐琅器.构图上是对称而规矩的图案,花大叶大,内容简单.康熙珐琅 ...

珐琅器鉴定主要有三种途径,一是对文献史料的考证:二是科学的检测手段:三是通过时代风格的比较来鉴定.前两种方法较复杂,常用的是第三种.时代风格比较鉴定一般着重考察款识.胎骨与型制.纹饰图案和珐琅釉料等几 ...

在台北故宫收藏的珍品中,有陶瓷器2万多件,包括从原始陶器到明清瓷器.在全世界各大博物馆中,台北故宫是收藏中国古代瓷器最精.最多的机构之一.本文选择其清代精品彩瓷,包括洋彩.珐琅彩.粉彩等进行展示,让古 ...

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珐琅彩瓷绘艺术在中国陶瓷发展史上具有重要地位,对粉彩的开创具有深远的影响.是清代宫廷瓷器中最为名贵的瓷器品种,虽然烧制时间短暂,却留下了浓重的一笔. 康熙珐琅彩瓷的款识均署在器物外底,大多为" ...

康熙皇帝遂命宫中巧匠尝试烧制,并试图将其移植到他钟爱的瓷器上.由于珐琅彩瓷借鉴铜胎画珐琅的工艺技法,在瓷胎上用各种不同的珐琅彩釉进行绘制,与施彩于铜胎上相差甚远.在瓷胎上绘制珐琅彩难度极大,装窑后也难 ...

康熙时期的珐琅彩瓷尚处于初始阶段,从色彩搭配.纹饰布局到款识内容和样式,均摹仿当时铜胎画珐琅的效果.大量借鉴了西方铜胎画珐琅的工艺和装饰手法,所以当时的瓷胎画珐琅带有强烈的西方装饰画特征.由景德镇御窑 ...

雍正时期,瓷胎画珐琅已经发展至成熟阶段,装饰工艺明显中国化,类似国画风的白胎画珐琅独树一帜.此时除有少数采用色的瓷胎画珐琅装饰外,更多的是将精致的彩绘直接施加在洁白的瓷器釉面上,更好地突出了中国画斑斓 ...

除传统的花鸟图案外,乾隆时期所绘的人物画,尤其西洋仕女图等|分引人注目,在西洋建筑物.西洋风光的衬托下在异国情调里,人物栩栩如生,呼之欲出.另外,在雍正.乾隆时的珐琅彩瓷上,往往汇诗.书.画于件瓷器上 ...

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