浅谈陈曼生紫砂壶鉴定知识 / 开普饭

"时壶"诸款俱足,就是说他制的壶都有"大彬"或"时大彬制"的刻款.据说最早是请书家在壶上题写,然后自己用竹刀刻出,后期受到董其昌.陈继儒 ...

对紫砂壶应有严谨的论述,如此才能使紫砂壶在中国陶瓷的长河里出类拔萃,才能使其在艺术交易市场里长红万里.紫砂壶的鉴赏准则有待客观地建立.但现在,宜兴壶与茶的基本关系却被遗忘了. 紫砂茶具,由陶器发展而 ...

近年来,随着收藏市场的日渐火爆以及百姓艺术欣赏水平与养生意识的逐步增强,兼具艺术收藏价值与保健功效的陈鸣远紫砂壶逐渐成为众多藏家的心头挚爱. 陈鸣远是清朝时期的陶艺家,具体是康熙.雍正还是乾隆时期的 ...

陈鸣远的作品虽说都是花货,但是造型相对来说都比较朴素儒雅.当时陈鸣远与文人雅士交往过甚,境界技艺都偏文雅风,所以你看他的作素带壶都有一番清逸风范. 陈鸣远,人如其名,他的一声长鸣,划破清初宜兴的晦暗天 ...

曼生二字来源于设计者名为陈鸿寿,字曼生.清代的书画大家.篆刻大家陈鸿寿先生和紫砂艺人杨彭年.杨凤年兄妹二人合作,前者设计壶型,后者制作,因此有了闻名于世的曼生十八式. 半瓢紫砂壶就是曼生十八式中的一款 ...

紫砂因其素雅端庄.泡茶存香的特点,广受文人喜爱,而到清时陈曼生,更是以书刻不少妙句壶铭书刻壶身,使得文人壶之名广为人知. 曼生虽为君子,但也并非超凡,亦为性情中人,更何况自古文人多风流,曼公同样也风 ...

时大彬对紫砂壶艺所做的最大贡献在于,从他开始,紫砂陶艺中"打身筒"和"镶身筒"的技法(用木质工具拍打紫砂泥料使之成为泥片状,然后用泥片圈成圆形器身或把泥片切割 ...

陈曼生之后,紫砂壶大师辈出,代代都有杰出的代表人物.但是所有的大师,他们遵循的制壶工艺,主要都是时大彬和陈鸣远这两人规制的.他们制壶时的所有奇思妙想和艺术想象力,无一不以陈曼生为精神导师,从他身上吸取 ...

曼生虽为君子,但也并非超凡,亦为性情中人,更何况自古文人多风流,曼公同样也风流爱美,不可明示之情以一壶尽化之,或养生之道,或阴阳之理,尽在此间风情别样. 在紫砂壶收藏圈里几乎没有不知道曼生壶的.曼 ...

新天珠仿制技术成熟,必要时,可在清水或灯光下观察其表面的自然纹路以便辨别真伪.有些老天珠的表面会有朱砂,但并非没有朱砂就不是天珠.亦即有的朱砂呼之欲出,有的已在表面. 天珠是藏族随身携带的宝物,为什麼 ...

陈曼生与茶结缘,起头是有些苦涩心情的.少年时的陈曼生,不仅寄人篱下,还要照顾弟弟.他懂事早,心智自然成熟也早,很早就有着一种落寞心态.他的几个舅舅都是士族子弟,很懂得喝茶之道,因此陈曼生打小也跟着大人 ...

陈曼生的书法,历史上的地位较高.他从碑学入手,四书皆工,皆具法度,为后世书家所推崇.清人蒋宝龄在<墨林今话>中这样评价说:"曼生酷嗜摩崖碑版,行措古雅有法度,精严古宕,人莫能及. ...

陈曼生结缘紫砂,是由于他自小就喜欢吃茶.他在<冷泉亭纳凉>就有"坐久瀹请茗,试领味外味"之句,能从品茗中悟出"味外味",可见是品茶高手.因茶而爱壶. ...

西汉张骞出使西域,开通了玉石之路,新疆和田玉籽料开始使用.西汉出土的部分圆雕作品,选用新疆和田籽玉,个头不大,玉质极好.其他个头稍大的玉璧.玉佩等,一般选用老坑青海玉.甘肃马衔山.马鬃山等玉,玉质相对 ...

"是一是二,我佛无说",这是由陈曼生开创的文人壶的黄金时代.他的诗词书画.金石篆刻也将随着那一把把美轮美奂的紫砂壶一代代地流传下去,让后人永世铭记. 论官衔,他只做到了七品县令,论 ...

有了陈曼生,紫砂壶才完成了它承载的全部美学内涵,从而使紫砂壶迈进了高雅艺术的殿堂,彻底摆脱了工匠装饰的流俗之气. 喜爱紫砂壶的朋友对"曼生十八式"一定有所耳闻.十八在古代是虚数, ...

在曼生故去后,"曼生型"紫砂器的制作并没有消失,质量也并不一定不如以往,如南京博物院所藏的仿唐井栏水盂,虽然其并非茶壶,也无曼生铭款,但就胎质.工艺.造型这些方面而言,实际上与曼生 ...

浅谈陈曼生紫砂壶鉴定知识