古玺临摹：挪移、变形、残破、锲刻感、一笔一画 / 开普饭

►接上期 10 大小相参 ►"海日楼"印中从大到小依次为"楼""海""日",为了协调,笔画最少的"日" ...

战国燕官鉨. 古文中"上"或作"堂"."上谷"为燕国郡名,"和丞"是官职. 此印宽边细文,极似三晋朱文小鉨.章法上四字紧 ...

我师从刘洪洋先生学习将军印."恣肆",是将军印一种重要的艺术语言. 相信很多同道都有这样的体会:将军印比较难学,特别是很难择取理想的范例,面对满眼的乱头粗服,不知道从哪里学起. 我 ...

战国齐系鉨印. 齐系官玺大多为正方形,也有少数长方或圆形,但倒L形极少见. 此印右下缺一角,笔画粗中带细. "鉨"字金旁四个点看似轻松随意,实则灵巧生动,使整个印的活泼之态跃然纸上 ...

明代潘茂弘论印有言"篆法古而章法奇,心须有本",进而又说"空处立得马,密处不容针,最忌笔画匀停,尤嫌棱角峭厉.错综中齐整,飞动里庄严",道出了篆刻作品追求奇特境 ...

战国时期秦系鉨印存世数量较少,这方应是秦统一前的官印. 秦系鉨印有别于其他国家的一个特点即称"印"而不称"鉨". 此印印面呈长方形,虽然残破较多,但线条厚重有力 ...

临摹古玺印,我们很难断定这方玺印中的某处残破形成于刻制之前还是刻制之后,但残破造成的审美影响却可以一言以蔽之,就是形成了"岁月感". 一块石头,一块金属,在经历了岁月之后,或风化. ...

我们临摹古玺已经接近50方,本文发布我们古玺作业的第47-50方.在临摹古玺的过程中,我们常常需要识别一方战国古玺的国别,本文同时也讨论这个问题. 先说作业古玺作业的第47方,是这方三晋小玺&quo ...

临摹是为了最终的创作,所以我们要总结所临摹玺印的章法特征,并将其应用于未来的创作,本文结合古玺临摹作业的第44方,讨论一下四字古玺创作中章法的两种常规方法. 我们古玺临摹作业的第44方,是这方&quo ...

古玺临摹的难点之一在章法,因为它不像秦汉印那样,以平整规矩.等分印面为章法基础,我们总说古玺的章法以"参差错落"四字为原则,但究竟如何参差,如何错落?这才是真正的的问题所在,我们的 ...

之前曾为初学篆刻的朋友们列了一方学习进程表,其中小版本的作业量是500方临摹,其中又明细分为: 汉印220方,古玺印50方,秦印50方,明清名家印180方,其中,汉印的220方作业已经发布完毕,从本篇 ...

我们分析古玺之美,常常从章法入手,于是就有了两种意见:1.古人有朴素的审美追求,这种美会体现在古玺的章法表现中:2.古匠人在镌刻古玺时根本没有想那么多,现在古玺中呈现出来的章法之美,是古人无意之中表现 ...

大部分情况下,我们看古玺印式的作品常常会觉得一片混乱,这并是古玺印式的作品章法没有秩序,而是因为古玺印印文的篆法与后世正统秦系篆书的差别较大,这种混乱的感觉大多来源于因篆书字法带来的隔膜,实质上,成功 ...

古玺临摹阶段,我们需要接触篆刻最重要的几组概念:方与圆.虚与实.疏与密.显然,这几组概念都是矛盾概念,也就是说,利用几组概念来创造审美,都是在印面创造冲突.对比以形成审美,这是篆刻创造审美的基础手段. ...

前言古玺印起于三代,盛于战国.由于当时中国文化的发展呈现出日益鲜明的地域风格与特征,所以这种风格与特征同样也反映在古玺印中,其款式.文字的书风.印面的规格.印钮的形制等皆有差异,从而使古玺印呈现出异 ...

古玺临摹：挪移、变形、残破、锲刻感、一笔一画