楷书到什么程度才能练行书?

当代人学习书法总爱纠结一个问题——先学什么呢?

这个问题在古人那里是不存在的,今人倒是各执一词,有说学习书法必须先学楷书,而后才能转入行草书的学习,原因是唐楷法度严密,初学书应该先学规矩。也有说不用练楷书,直接从行书入门练书法也是可以的。因为书体并不是按照楷书到行书的过程演变的,而是先有的行书,然后才有的楷书。

关于书法学习该从什么体入门的问题,我们今天暂且不做讨论,在后期的文章中会详细说明。

我们今天主要讲楷书练到什么程度才能学行书?

启功先生是当代负有盛名的书法家,在世时曾被称为“诗、书、画”三绝。老先生有一句广为流传的话:

楷书要当行书写,行书要当楷书写。

这句话其实很好懂,单从字面内容来说,无非是说写楷书要像写行书一样富有飘逸之感,写行书要像写楷书一样有沉稳有度。但是真正落实到纸上,落实到实际的书写中又是很难领悟到的,也是很难做到的。

启功先生

楷书要当行书写,行书要当楷书写到底在讲什么?

首先行书的学习要注意一个很重要的问题——行书不是楷书的快写。行书有自身的特征和特点,绝对不是把楷书连起来写就是行书,在学习行书之前需要先理清楚这个概念。像笔画顺序,楷书是有严格的笔画顺序的,而行书为了连带的方便,在笔画顺序上做了很大的改变与调整,这都是区别于楷书的重要特征。再者,从笔法的丰富性,映带关系上来看二者的区别也是比较明显的,牵丝映带,形断意连,顾盼生姿,这都是行书非常直观的一些特征,所以呢,一定要避免把楷书快写当行书的这种情况。

当然,楷书的笔法与行书的笔法中有着许多的共通之处,二者的学习是相互交叉的。

我们可以回到最根本的问题——楷书练的是什么?行书练的又是什么?

当我们真正想明白楷书和行书的侧重点了,就能够理解启功先生的话了。其实就是楷书没有但是需要的东西行书有;行书没有但是需要的东西楷书有。

楷书练的是用笔的笔法和字的结体,行书是把楷书中的笔法和书写的动作连贯化。

示例如下:

以上三个字,中间的字是在网上随便搜到的。这个字也就是我们所谓的“连笔字”(也可以称之为江湖字),行书是有自身的笔法的,以上这个字只是使用了毛笔这个书写工具,而没有使用行书的笔法,或者说行书的本体语言进行书写,所以只能说是毛笔字,而不能称作是行书!

左边的字是取自颜真卿的《勤礼碑》,右边的字是取自祝允明的《行草归田赋》,为了让大家理解的更透彻,我们再举个列子!

左边的“连笔字”在重要的用笔之处都没有体现出该有的动作和笔法,而右边董其昌的《白羽扇赋》中的“章”字,笔笔可见对书法本体语言的表达。

所以,我们在懂了“连体字”和行书的区别之后,再去从楷书过渡到行书就会容易一些,因为楷书和行书的笔法其实是相通的。

为什么有人写了好久的楷书,依然写不好行书呢?

虽然有人说楷书写好了,草书写好了,行书自然就能写好。但是书法的学习不像理工科,是有绝对的公式或者是定律。中国的书法是人文范畴的一个概念,所以不能绝对到只能这样,不能那样,否则就没有多大的意义了,开头这句话尽管也有一定的道理,但不是一个主要的原因。我们还是应该遵循行书的特征与写法来进行书写。

只学楷书,写的字难免会近于呆板,缺少灵动,

只学行书,写的字又难免趋于油滑,不够沉稳。

比较典型的如田英章先生。田英章先生在当代书坛可谓是绝无仅有的巨星,被誉为“当代欧楷第一人”,田英章先生的楷书功力之深厚,相信学书的人都不能否认,毕竟田英章先生练习欧体楷书已经几十年了。但是也只能说他的字功力深厚,从艺术角度出发,他的楷书实在是过于呆滞,缺少灵动与变化,而他的行书其实就是楷书的快写,比之真正的行书差距较大。

以下是田英章老师楷书和行书的作品:

田英章先生楷书

如果不是从艺术的角度出发,单纯看书写的规范与美观的话,在大多数人眼里以上楷书作品可算是很好看。

田英章先生行书

从行书的字法规律上看,以上作品中不过是把楷书快写的连笔字。从字形结构及用笔上我们隐约能看出,田先生的行书取法于赵孟頫,但是并没有学到赵孟頫笔法的精髓。

赵孟頫《洛神赋》

我们仔细观察就会发现赵孟頫的行书,每一处的用笔都交代的很清楚,每一个字每一笔的动作都很清楚,无论从字法还是从笔法上几乎无可挑剔。

当大家明白了这些之后,心中对于行书就会有一个基本的认知。这时候便不会拘于什么时候才能跳出楷书去学行书了。

因为楷书与行书的内在用笔是相通的,是自然过渡的。这里有一点还需说明,从楷书过渡到行书之后,并不是说楷书就不练了,因为对于笔法而言是贯穿的,有些古人也未必能将行书的笔法练得精熟,所以只有在楷书、行书之间不断的来回往复,才能将这两种书体练好,再辅以其他字体的营养汲取!

下面我们就写行书的快慢问题,做一介绍。

那么行书就是按照行书的笔法与结构规律进行书写,借以楷书的结构载体,那么这个书写过程是应该快一些还是应该慢一些?

我想,应该是快的。举例说明,如米芾在写行书的时候是“八面出锋”、“风樯阵马”,可见用笔之迅。赵孟頫的风格圆熟老辣,用笔沉稳,所以书写起来也是很快的。两位都是书法史上大神级人物,因为熟而书写快名垂书史,赵孟頫素有日书万字之谓。

其实对于初学行书者而言,还是慢一些为好,只有慢下来才能沉下心,才能掌握笔法规律,当理解了之后,熟练了之后就可以按照自己的写字习惯建立自己的书写节奏,当快则快,当慢则慢。

王羲之得示帖

学行书切忌心浮气躁,许多人初学行书便想学魏晋之人,飘逸出尘,放浪形骸,不拘于法,其实这个非常不可取的。孔子七十而从心所欲不逾矩,无论是做人还是做艺,修炼到一定的高度之后,才能在规则中从心所欲,施展自我而不逾矩。

这里的“矩”就是“法”,任何一门艺术都有“法”与“艺”两个层面,只有经过多年技法的训练,达到了一定的层次,然后再凭借自己的悟性和学养上升到艺术的高度,才能实现真正的自我突破。

这就是庄子所讲的“技近乎道”的道理........

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