【散文大讲堂】第十讲 怎样写游记
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第十讲 怎样写游记
所谓记游的散文，人们一般都叫它“游记”。游记是一种什么文章？《辞海》中有如下的解释：“散文的一种。以轻快的笔调和生动的描写记述旅途中的见闻、某地的政治生活、社会生活、风土人情和山川景物、名胜古迹等，并表达作者的思想感情。”可见，游记是一种内容十分丰富的散文文体。
古往今来，中国游记佳作，洋洋大观，数不胜数。我以为中国最古老的游记散文，当推北魏人、地理学家郦道元写的《水经注》。此后如晋朝陶渊明的《桃花源记》、南北朝吴均的《与朱元思书》、唐宋时代柳宗元的《永州八记》、欧阳修的《醉翁 亭记》、王安石的《游褒禅山记》、苏轼的《石钟山记》等游记 名篇，比比皆是。
现、当代的游记散文精品也不少。李大钊的《五峰游记》、 朱自清的《松堂游记》、郭沫若的《今津游记》、叶圣陶的《记游洞庭西山》、徐志摩的《泰山日出》、老舍的《旳突泉》、冰心的《到青龙桥去》、刘白羽的《长江三日》、徐迟的《黄山记》、 峻青的《雄关赋》、梁衡的《晋祠》、周涛的《领略巫山》、余秋 雨的《千年一叹》等等，或大气磅礴，或清新淡雅，或色彩斑斓，或纵横古今，慷慨激昂，或即景抒情，娓娓道来，艺术风格各具特色，艺术表现也足可观赏。
游记人人能写，但写好却不容易。如今报章杂志之上，记游文章多如牛毛，可是粗制滥造太多，走马观花的流水账太多, 平庸肤浅的导游词太多，像这类东西实在算不上是游记，是很难登文学的大雅之堂的。
要想写好游记，需要“五精”“两需”：精心观察、精心构思、精心选材、精心安排结构、精心运用技巧，同时作者还需要投入感情，需要调动积累（包括知识的与生活的）。因此，千万不要把写作游记看作是雕虫小技，随意为之。为了写好游记,人人都要下功夫、花力气。应该相信，一分耕耘，一分收获；只有功夫深，铁杵也能磨成绣花针。
那么怎样写游记呢？
游记，就是记游，记叙游览途中的见闻，山、水、人、物全是我们观览的对象。古今游记，浩如烟海。文人记游，所游景区不同，作者处境不同，文化休养不同，情绪不同，其游记呈现的样式也不同。但是，从文章学、写作学的角度对众多的游记写作加以研究、总结，就会发现，其中有一种写法是共有的、相通的、必不可少的。那就是四个字：“移步换形”。具体地说，就是以作者的游踪为线索，不断变换观察点，来观赏描绘山川风物、名胜古迹的一种写作方法。游记若能以“移步”为序，不断“换形”，这样写起来，就不但有时间的推移，而且还有空间的转换，作品就会线索清晰，方位分明，景物就能在作者的笔下有序地展现、铺陈。对此，我们不妨举一篇古典散文来说明，比如陶渊明的《桃花源记》的前两段：
“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近，忽 逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。
林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船， 从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷,屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。其中 往来种作，男女衣者，悉如外人。黄发垂鬣并怡然自乐。”
以上两段文字，就是以渔人游踪为线索，每“移”一步， 作者就将一幅优美、明丽的画面呈现在读者面前，一步步将读者带入了一个和平、安宁、恬静、富庶的“世外桃源”。读这样的游记，读者感到从容不迫，兴趣盎然，线索清，方向明，顿生身临其境之感。
另外，在“移步换形”中，作者还应该多角度、多层次、多侧面地观察描绘景物，从而使笔下景物更加生动逼真，形象丰富，富有立体感，易于产生强烈的视觉冲击和艺术感染力。比如朱自清的记游散文名篇《绿》，写的是作者游福建仙岩的梅雨潭，而重点则是写梅雨潭的绿色。作者并未立足于一处，而是变换了好几次立足点，不断在“移步”中“换形”，也就是从不同角度、不同层面去观赏、描绘梅雨潭的“绿色”，所以游记 中就有极好的艺术表现。作者先是“走到山边”，远观梅雨瀑，大角度，远镜头，声形淡抹；接着又“坐”在半山腰的梅雨亭上，一一对山岩、草丛、瀑流、水花加以观赏描绘，多方铺垫、 渲染；然后作者在梅雨潭的绿色的“招引”下，“揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门”，这才“到了汪汪一碧的潭边”。绿水近在咫尺，掬手可得，作者便能用整个身心去感受、体验、品味绿之美，并且能浓墨重彩地加以描绘了，于是梅雨潭那浓淡适度、神形并茂的“绿”便活脱脱呈现在读者的面前了。可以说，如果作者不釆取“移步换形”的手法，作家笔下的梅雨潭和梅雨潭的绿色就难以写出如此美妙的境界。这种变换立足点，从不同视角观赏描写同一景物的艺术表现手法，或许也可以叫做“散点聚焦”，这是移步换形中的一种成功的观察与记游的手法。
在移步换形中，还有另一种观察和记游手法，那就是“定点扫描”。这个“定点扫描”，并不是说在整个游历过程中，作者老是站在一个景点上观景，老写一个地方的景色，而是在游览中的必要的一种暂时的停留与驻足。也许有美景的吸引，也许有情况发生，不得不停下脚步，四下里张望一下，观赏一番。这在游览中是经常发生的情形。那么这种“定点扫描”式的观察与记游，必须要有个顺序，不能忽东忽西，错杂无序，而应该或由远及近，由高及低，或由左至右，由整体到局部。只有观察有序，写起来才能曲折有致，散而不乱。请看丁玲的游记《曼哈顿街头夜景》的片断：作家以“夜晚，我漫步在银行、公司、商店、事务所密集的街头” 一句话统领了下文。她先写 “高楼”：“耸立夜空，像陡峻的山峰；墙壁是透明的玻璃，好 像水晶宫”；又写“街灯”：“五颜六色，闪闪烁烁，远远近近，高高低低，时隐时现……就像浮游在布满繁星的天空。”再写“汽 车”“如风如龙，飞驰而过”，而“车上尾灯”则“似无数条红色丝带向远方引伸”；然后才写“街市”，而街市也是分“这边”、“那边”两层描绘：“这边”写“明亮的橱窗”；“那边”写“巍峨的宫殿”。这些都写完了，才把视线转向了“人群”：“不同肤色”，“服装形形色色，打扮五花八门，都那样行色匆匆”。最后作家将扫描器对准了“街角坐着的一个老人”，“低偻着腰，半闭着眼”，并由此生发出各种各样的联想，以这个老人与繁华街市作鲜明对照，抒发了作家独特鲜明的个人感受，给人留下了深刻印象。由此看出，在移步换形中，“定点扫描”跟“散点聚焦” 一样，都能收到良好的艺术效果。如果二者综合运用，那 游记就更出彩了。
关于游记散文的写作，我想归纳以下几点写作体会：
第一、我在“移步换形”中，其游览路线一般都是很清晰的，我十分注意交代从哪儿来，到哪儿去，在哪儿观景。
第二、我的游记散文，除了有明晰的游览路线以外，还时常贯穿着一条鲜明而突出的景物线索。
第三、我的游记散文，时常还蕴涵着一种历史情结，也许算作我的游记的一个特色。
第四、努力描绘游记的诗情画意，不但要把美的景物写美, 更要张大审美的眼睛，把景物中潜藏的美挖掘出来，这也是我的游记写作的另一种追求。
第五，在游记散文中力求揭示历史的哲理和人生的感悟， 也是我的不断追求。
最后，让我们一起回顾一下这一讲的内容，首先，我从写作游记的一般规律出发，给大家讲解了“移步换形”这一普遍使用的方法，顺便讲了两种变体：一、定点扫描，二、散点聚焦。然后我结合我的游记作品，给大家讲解了五条游记写作方法：一是要交代清晰的游览路线；二是鲜明而突出的景物线索，三是抒发历史情结，增加人文内涵与历史厚重感；四是努力描绘诗情画意，发现美，审视美，感受美，歌咏美；五是讲求立意, 提升境界，点化升华游记的哲理性主旨。
主讲人简介
张宝树，1942年7月20日生，男，汉族，北京师范大学中文系毕业。中国作家协会会员、中国散文学会会员、《中国作家》（纪实）签约作家、河北省散文学会常务理事、天津散文研究会名誉会长、《散文福地》杂志主编。
1986年5月26日《人民日报》“大地”副刊发表处女作《觅春》，从此开始文学之旅，先后发表作品数百篇，200余万字。结集出版的作品有：《中国现代寓言赏析》，散文集《生命的辉煌》、《走近真实》、《幸福在彼岸》、《张宝树散文精选》，报告文学集《寸草春晖——来自教育的报告》，文化随笔集《造神史话》等。代表作品和获奖作品有：《雁北魂》收入《中国游记年选》，《口琴声声》入选《当代散文选萃》，《生命的辉煌》获全国“红玫瑰”散文大赛优秀奖，《感情的香味》获全国“人间真情”征文大赛一等奖, 《生命之旅》获天津市第四届“文化杯”散文一等奖，《爱的天平》获天津市第五届“文化杯”报告文学一等奖，散文集《走近真实》获天津市第十一届“文化杯”最佳散文集奖，《这个女人让我心静》获河北省散文名作一等奖，报告文学集《寸草春晖》荣获由中国报告文学学会主办的报告文学大型征文一等奖。
1986年与著名作家袁鹰合作主编《当代中年作家散文选》（31万字，人民日报出版社出版发行），1992、1994年先后主编“中国当代美术家”传记文学丛书两部《耗牛、骆驼、雄鹰》和《一 代宗师——林风眠》（共计48万字，陕西人民美术出版社出版发行），2000年与著名学者、作家林非合作主编“大视野”散文随笔丛书12部（170多万字，天津社科院出版社出版发行），2002 年主编“鲁迅年”文学丛书5部（88万多字，远方出版社出版）, 2010、2011年先后主编老年人散文集《为自己鼓掌》和《心灵盛宴》，计60万字。
1995年郑重入选《中国文艺家传集》（西南师范大学出版社）, 2000年入选《世界华人文学艺术界名人录》《中国专家大辞典》，2001年入选《中国当代文化艺术名人》（作家出版社），2006年入选《中国艺术家宝典》，2010年8月荣获“国家最高当代文化名人”荣誉称号，2011-2012年曾被联合国教科文组织授予多种文化荣誉称号。
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