陈海良| 浅谈大字创作的思维与路径（二）—

一件好的大草作品,首先气势震撼,要压得住稳得住,有那种拒人于千里之外的气场. 中国人强调气,于书法创作中表现为作品的意境.虚实变化,这要看起承转合,看字间,看行气,通过这些要素来表现虚实.主次.明暗等 ...

6月5日当代大草十家学术邀请展河北美术学院草书探索展晋唐一体·全国草书史学术论坛批评的解剖·当代草书创作论辩在河北美术学院举行陈海良作品欣赏有一种爱叫点赞转发

陈海良草书.果然草书是最难写的,也应了米芾所说的,草书一离开了晋人,便没有太多的看头. 长图长图长图

书写之法是字形不断放大的核心,包括笔法.字法.章法.墨法等. 首先是笔法.笔法变异在大字创作中往往决定着其它方法的跟进.在晋唐时期,书写的笔法一般是铺毫.圆转.方折.顿挫.提按等组合,中间伴随少量的绞 ...

对字形放大的认识和追求是从内心生发的探索性尝试,是经验不断被突破的逆袭.对情感的利用在作品创变中的位置是第一要务.创作需要动能,势能,如此才有挥洒的缘由,也是作者一旦确立目标后的情感冲动.实际上书法创 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

对字形放大的认识和追求是从内心生发的探索性尝试,是经验不断被突破的逆袭.对情感的利用在作品创变中的位置是第一要务.创作需要动能,势能,如此才有挥洒的缘由,也是作者一旦确立目标后的情感冲动.实际上书法创 ...

这件草书作品,是我在给学生做示范时完成的.当时讲到创作应该怎样写,草书该怎样进行章法处理等情况.于是,我边讲边写,完成了这件作品.有人认为这件作品的尺幅较小,应该是小草书,但其实这是一件大草书作品,体 ...

转载自[上海市书法家协会] 2021年3月26日,中国书协理事.中国书协草书委员会委员.中国艺术研究院书法院研究员.博士生导师陈海良教授时隔两年,再次受邀来到上海文艺会堂,为书协会员和书法爱好者讲授题 ...

白砥,本名赵爱民.1965年出生,浙江绍兴人.现为中国美院书法系教授. 白砥(赵爱民)观点:国展中"仿作"占大多数摘自书法报访谈,本文是作者针对兰亭奖所谈的一些看法,原文标题为& ...

陈海良| 浅谈大字创作的思维与路径（二）——对骨感的理解