陈海良| 浅谈大字创作的思维与路径（四）——大字作品中的用情与识趣 / 开普饭

[内容提要]权德舆是贞元.元和间声望卓著的文学家,他不仅以文坛盟主的地位提携了一批中唐文坛的中坚作家,自己的诗歌创作也成为贞元诗坛的重要内容.在权德舆的全部创作中,早期作品是最重要的部分.现存唐人作品 ...

一．"含蓄"概念溯源古典诗学中的"含蓄",作为自觉的修辞要求起源甚早,但被理论化.形成概念却晚至宋代,而被视为中国古典诗歌的主要审美特征则更晚至二十世纪初.在 ...

真要选出10本对自己意义非常的书,确非易事.在正襟危坐.准备写作此文时,我才真正体会到人生中遇到的每一本书自有其意义,都是不可替代的. 书里推开窗一扇我出生在川北古城阆中,这里是张飞节钺曾驻的重镇, ...

古典诗学的审美概念"老",自张毅<宋代文学思想史>.汪涌豪<中国古代文学理论体系范畴论>始加注意并予阐发以来,不断有学者加以补充和深化,主要是在宋代文学的语 ...

文论是古人关于文学的看法,包括文学本原论.文体论.文学风格论.文学创作论.文学发展观.文学鉴赏和文学批评观等各个方面. 文论分为多种,一种是系统的理论,如刘勰的<文心雕龙>:一种是夹杂在各 ...

(图片来自网络,侵删) 一.遁世观念的由来及其实践陶渊明(352-427)在我们的文学史叙述中常给人以与时代风气格格不入的印象,因为不处在文坛和人们关注的中心,边缘化的位置很容易让人误解他是个远离时 ...

由于对展厅高崇的视觉利用,及对作品本身气势扩张的需要,建筑学原理对大字创作,尤其是大字行草书创作,更具趣味性的启示和视觉引领. 这是很容易被忽视的经验.当今书手大都关注文本本身,对展厅空间的视觉感 ...

书写之法是字形不断放大的核心,包括笔法.字法.章法.墨法等. 首先是笔法.笔法变异在大字创作中往往决定着其它方法的跟进.在晋唐时期,书写的笔法一般是铺毫.圆转.方折.顿挫.提按等组合,中间伴随少量的绞 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

对字形放大的认识和追求是从内心生发的探索性尝试,是经验不断被突破的逆袭.对情感的利用在作品创变中的位置是第一要务.创作需要动能,势能,如此才有挥洒的缘由,也是作者一旦确立目标后的情感冲动.实际上书法创 ...

这件草书作品,是我在给学生做示范时完成的.当时讲到创作应该怎样写,草书该怎样进行章法处理等情况.于是,我边讲边写,完成了这件作品.有人认为这件作品的尺幅较小,应该是小草书,但其实这是一件大草书作品,体 ...

转载自[上海市书法家协会] 2021年3月26日,中国书协理事.中国书协草书委员会委员.中国艺术研究院书法院研究员.博士生导师陈海良教授时隔两年,再次受邀来到上海文艺会堂,为书协会员和书法爱好者讲授题 ...

一件好的大草作品,首先气势震撼,要压得住稳得住,有那种拒人于千里之外的气场. 中国人强调气,于书法创作中表现为作品的意境.虚实变化,这要看起承转合,看字间,看行气,通过这些要素来表现虚实.主次.明暗等 ...

白砥,本名赵爱民.1965年出生,浙江绍兴人.现为中国美院书法系教授. 白砥(赵爱民)观点:国展中"仿作"占大多数摘自书法报访谈,本文是作者针对兰亭奖所谈的一些看法,原文标题为& ...

陈海良| 浅谈大字创作的思维与路径（四）——大字作品中的用情与识趣