方楚雄独树一帜的花鸟画创造与精神家园

独树一帜的花鸟画创造与精神家园

文/薛永年

文章来源_网络

“集其大成而自抒机杼”，曾是不少人借古出新的途径。方楚雄的不同之处，还在于高度重视对物写生，直接吸取源头活水，澄怀感物，寓情于理，亦引进写实因素，贵似求真。

他的写生方法，不外两种。一种是现场铺纸，取舍加工，挥笔运墨。二是以线描提炼对象，但不是被动的，而是取精去粗，有删减，有加工。古代的花鸟画家，大多以梅兰竹菊为基本功，理解如何以笔墨概括对象，怎样在平面上处理空间，方楚雄这方面的功夫很深，还出版过梅兰竹菊四谱。

但他绝不依样葫芦，而是以古人概括对象之理，在写生中提炼自己画法，形成自家图式。所画松树的老干细枝，绝不用古来习用的鱼鳞皴，而是自创更肖似对象的皴法，他画的捆捆柴禾，或只剩干枝，或带着稀叶，概括而具体，早已成了特有文化符号。

他的花鸟画，在精神品位上追求高度，在艺术表现上讲求难度：一个是造型的难度，一个是笔墨位置的难度。工有写的笔墨，写有工的造型。一般而言，他的花鸟画单纯而丰富，不过分强调空间，立意鲜明，但细节丰富，引人入胜，这符合传统的欣赏习惯。但他又非常注意整体，不时在构图上突破习惯思维，强化形式感，给人以较强的视觉冲击，比古人更注意线与面、光滑与粗砺的对比，务求贴近现代的审美经验。

他的艺术继承传统，面向现实，融入当代意识，用写实纠正空泛符号，以写意强化主观感受。不断贴近生活，又不断提高生活，不断吸纳综合传统，又不断超越传统。善于把创造置于难度中，把灵性寓于规矩内。

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