“打手歌”文本研究（之一）

武术自由谈不拘一格，不循常规新角度，新思维

①《太极拳谱》“打手歌”“擖手歌”杨、武传本宋传本郝和藏本吴图南藏古本寇孟杰藏抄本范愚园2005毛笔本徐震（1937卷下页16）顾留馨（1982页371～379）马有清（2013页85～91）赵泽仁、张云（2020）江澜（2016页31～32）掤捋挤按须认真掤捋挤按须认真掤捋挤按须认真掤捋挤按须认真上下相随人难进上下相随人难进上下相随人难进上下相随人难进任他巨力来打我任他巨力来打你任他巨力来打偺任他巨力来打偺牵动四两拨千斤牵动四两拨千斤牵动四两拨千斤牵动四两拨千斤引进落空合即出引入落空合即出引入落空合即出引进落空合即出粘连黏随不丢顶粘连黏随不丢顶粘连黏随不丢顶粘连黏随不丢顶②③2.2.陈杨两家打手技术异同陈杨两家打手技术不同显而易见，建国后普及太极拳，结果太极拳多成太极操、太极舞，学术界重太极拳拳架记述，轻打手研究，对陈杨打手之不同没有重视，以下分录顾留馨、洪均生、杨少侯等陈杨两门专家所述，可见陈杨打手技术不同，也可支持我们“打手歌”演化定型的推论。 2.2.1.顾留馨论陈杨打手技术内涵不同顾留馨兼修杨陈。顾留馨（唐豪，顾留馨1964，2001页13～14）比较陈杨推手训练云：【原来陈王廷创造的推手方法，是综合了擒法、拿法、跌法和掷打（放劲）法的竞技运动，跟摔跤一样，最能发展体力，技击性很强。推手时，在上部双力两臂互相粘贴缠绕而推，在下部前足也在粘化，并且在引进消化的时候，后腿屈膝下蹲，前腿足尖翘起，腿肚着地，彼此一进一退，随势起落，腰腿必须柔活有力，运动量极大，非一般人听能锻炼；并且由于擒法、拿法、跌法、掷打法的兼施并用，容易使人感到创痛……新创各种架式的推手方法，都逐渐改为不跌、不管住脚和不下蹲及地的推法；许擒拿法方面，仅主张拿住对方劲路，而不许采用按脉截脉的擒法和反筋背骨的拿法。新的推手方法，着重发展了练习皮肤触觉和内体感觉灵敏的沾连粘随，并乘势借力而放劲的一面……同时并可在避免伤痛的条件下各分胜负……】⑴  按历史文献中，陈家拳技术要点和拳理记述较少。顾留馨所言极有价值。所谓“后腿屈膝下蹲，前腿足尖翘起，腿肚着地，彼此一进一退……”可知陈氏推手本身更多是一种“运动量极大”的练功方法，其技击方法主要是攻击性的“擒法、拿法、跌法、掷打法”等外在招式技法。⑵  所谓“新创各种架式的推手方法”，实即指杨武宋所传拳术，所强调的功法练习不同于陈氏拳，功夫在“皮肤触觉和内体感觉灵敏”，更强调“化劲”即防守方法，由化而发，摈弃了有形的攻击性招术。 ④⑤按这项“打手歌”文本研究，“打手歌”最初是四句，演十三势拳术，后来太极拳技术成熟后又加入后两句。这种结论性观点可以支持我们的一项史实认知，即陈家老谱中记载了多种拳术，这些现已经失传的陈家拳“老架”中可能有某种“十三势”拳术的原始型或者旁支，并在陈发科所传拳术中体现出来。例如：王兴亚，李立炳（2005）报道《唐村家谱》中有陈王庭学十三势拳的记载，只是现在已经无法分辨出陈家所学所传的十三势拳术的原始型。这种认知也合理解释了王宗岳“太极拳论”中所谓“斯技旁门甚广”的说辞⑥。（待续）■

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