齐如山谈京剧与皮影戏：“听说皮簧的皮字，就是皮人影的皮字” / 开普饭

记忆犹新传统古戏在武海棠心里留下烙印 "孝义皮影活化石"武海棠很小的时侯,在老家第一次看皮影戏,那是一座已经没有了院墙的小庙,冬天的风从人们的头上吹过,在前面几平方米大的麻窗纸上 ...

中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化,如明初时指昆山腔.弋阳腔.海盐腔.余姚腔. 地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统,一说是"南昆.北弋.东柳(柳子戏).西梆",现在比较通 ...

"一个10分钟的小节目,5分钟后开场."话音刚落,路宝刚已经麻利地坐到音响设备旁,几个年轻演员随即走到幕后,打开头顶上方的一排灯光,将道具紧贴在幕布上.伴着轻松的音乐,一只乌龟和一 ...

齐如山齐如山(1875-1962),戏曲理论家.早年留学欧洲,曾涉猎外国戏剧.1912年在北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意见,民国五年以后的二十多年间,与李释戡等为梅兰芳编排新剧,齐为梅编创的 ...

欲论编戏,须先论戏的原理.当初为什么唱戏呢?是为的自己取乐,因为不但唱的取乐,且听的也很欢迎,所以才有人组织班子,排练戏曲,一来供众人取乐,自己又可取财,以后慢慢的越来越发达,就成了专门的行道了.大致 ...

作者:莫喜忠我演了这些年的"丑"戏,看了这些年社会形形色色的变化,常常把生活中的一些道理,放到戏里来考究.我演的是丑角,也就更注意历史和生活中的"丑角.我觉得这些丑角, ...

近年来,读了不少关于京剧打击乐的工具书和发表在各种杂志的相关文章,而关于锣鼓点方面的几个很重要问题,却无人涉及,故笔者愿做"引玉之砖,"以期引起专家和打击乐工作者的关注.如果说有关 ...

在今天追求唱腔韵味的京剧青年老生中,如果本身又没有很好的嗓音条件的话,那么,他常常就以"杨(宝森)派"自居,很少有以"余(叔岩)派"自我标榜的.众所周知,余是杨 ...

中国戏曲舞台摄影群第十九场京剧分享会主讲嘉宾:刘铮(国家京剧院梅派.张派青衣,2018亚洲最杰出艺人,第二届红梅戏曲演唱大会金奖) 分享日期:2020年5月30日分享时间:20:00-21:30 ...

(摘自陕西电码的博客,文中观点不代表本公众号立场) 此文涉及的内容实在太不适合我这样的业余爱好者谈了.鉴于自己见识浅薄,因此犹豫很久后考虑网上毕竟是较自由的空间.就算是我抛砖引玉吧.请各位朋友万万不吝 ...

濒危老戏3 <马鞍山> 杨宝森<马鞍山> 童强配像读罢<中国京剧>上刊登的杨焱博先生的文章<漫谈京剧老生名段<马鞍山>>,感慨颇多,想起了 ...

前不久因为早年间京剧演员"牌"."位"的问题,在网上引起了一些议论,本平台也转载了<[独家]寻找杨荣环之出科>一文,有好多读者看了这篇文章,大家 ...

齐如山谈京剧与皮影戏：“听说皮簧的皮字，就是皮人影的皮字”