古玉辨别之，新老阴刻线的特征

可以推想古代玉工会发现，当阴刻线足够宽时它的线底如果不打磨的比较光滑，要是陀痕刺目，甚至露着白茬，那在视觉上是很难看的，甚至在某些古玉上这种线底抛光更强的宽阴刻线，还成为一种刻意的装饰手法，最典型的就是汉代的一些玉璧，确切的说是西汉的。

这种玉璧往往是两层纹饰，内层通常是薄纹或者是谷纹，而外层往往是兽面纹，在这些兽面纹上主要还是以细阴刻线为表现手法，但在个别位置上会加上那么几道宽阴刻线，形成一些线条的粗细搭配，在光泽上有或亮或暗的对比效果，这种宽细阴线的搭配，在汉代玉璧上是普遍应用的，很容易看到例子。

如果是与现代玉器工艺相对比，古玉上的所有阴刻线，无论是宽阴线还是细阴线，线内或者线底呈现形态也是有一定差别的，古玉的阴刻线线底普遍更光滑一些，而仿古玉的阴刻线线底，更毛糙一些，这也和陀机的转速直接相关，但需要注意的是有大量的古玉的阴刻线内也是干涩的，甚至露着白茬，这种例子也很容易找。

你看书上的很多馆藏品的图片就能体会到这一点，也就是说这一类古玉打磨抛光是比较潦草的，处于低洼处的阴刻线线底会缺乏抛光，所以不能说古玉琢制速度慢，它的阴刻线线底就一定光滑，因为还受玉质硬度和细腻程度的影响，很多古玉的阴刻线内缺乏光泽的原因是玉料太差，太软。

同样的琢制速度一坨下去，硬度低的玉料上这条阴线可能就一遍成了，不像和田玉硬度高一条线得反复琢磨多次才能达到技术要求，那线底想不光滑度都难，那为什么有一些硬度高的和田玉材质的内阴刻线内也缺乏光泽，那是因为还和玉器的失水有关，古玉年头久了会失水显干涩，尤其是出土的古玉，会整体地失去光泽，缺少抛光打磨的低洼处就更容易反白失光，显得特别干涩，如果出土之后又被盘玩过，表面盘得到的部位恢复了光泽，阴刻线底这类低洼地带，就盘不到就得不到恢复，视觉对比上就更显得干涩，这类情形的古玉要和仿古玉因琢制速度快而形成的线底干涩要做出区别。