入乎其里求其法（七） / 开普饭

其一胸怀磊落月常圆,淡世烟云缺也全.水镜闻殇安好语,东坡遭贬笑谗言. 清风滤远烦皆净,緑水流长垢不添.深谷幽兰春自永,叽咕百鸟任纷然. 其二君谙佛理净冰轮,桂树婆娑不见阴.慧剑常将凡念斩,灵台岂畏 ...

一先1 晴对雨,地对天,天地对山川.山川对草木,赤壁对青田.郏鄏鼎,武城弦,木笔对苔钱.金城三月柳,玉井九秋莲.何处春朝风景好,谁家秋夜月华圆.珠缀花梢,千点蔷薇香露:练横树杪,几丝杨柳残烟. (一) ...

竹园听韵诗词集(三) 七绝·霜降秋光犹尽青枝少, 陌上寒风欺衰草. 落叶成堆月葬魂, 愁思最恨枫红早. 登环翠楼登高对望海茫茫, 一树香枝蘸夕阳. 处处秋声谁拨韵, 竹风吹进九回廊. 癸巳年 ...

为<松颜诗话>教学而做松颜客诗情千解本由他,误品先缘识字差. 心想其人如啖蔗,身临其世甚烹茶. 入乎其里求其法,出得其中吟趣斜. 意逆由君无不可,环肥燕瘦比三家. "当名辨物 ...

二.无韵不成诗(说押韵) 诗歌生于韵,凡不押韵者,愚见均不为诗,纵翻译而来的外国诗歌亦然.今有不押韵之所谓现代诗,非诗也.何故?试问千百年来,诗之别体纷出,"藏头诗"." ...

2.押韵的意义与作用 (1)保证诗的特征:用声音的范围保证句式的呼应和相对整齐:用音义的联系加强句子的联系而构建有趣. 自<诗经>的重章叠句,我们可以看出,从口头创作开始,古人主要就是靠 ...

(3)和诗(依韵.用韵.步韵)简说关于依韵.用韵和次韵(步韵),前人解释颇多,略选如下: 其一:宋·刘邠<中山诗话>: "唐诗赓和,有次韵:先后无易,有依韵:同在一韵,有用韵: ...

(4)押韵之忌简说关于押韵之忌,古人要求甚严,愚见诸如"撞韵"."犯韵(挤韵.冒韵)"."哑韵"可略.错押韵部之"出韵(落韵)& ...

三.句式章法兼言近体诗之"格" (一)老生常谈之起承转合 1.起承转合元·范德玑<诗格>: "作诗有四法:起要平直,承要舂容,转要变化,合要渊水.&q ...

二.结合<水调歌头明月几时有>看词之起承转合起:明月几时有?把酒问青天. 承:不知天上宫阙,今夕是何年. 转:我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒. 合;起舞弄清影,何似在人间起: ...

诚如启功先生言,宋后的诗是仿出来的.仿,即是舍志而摹法也,盖诗之本,在于心志(<毛诗序>:诗者,志之所之也.在心为志,发言为诗),今心志所在全是"法",沦于" ...

(二)对仗对: 手执丵(zhuó 齿状仪仗),表"高举仪仗"义. 仗: 手执器仗,"高举器仗"义. "对仗"连在一起,就是意指" ...

入乎其里求其法（七）