《绿皮书》：颜色分辨对我们的蛊惑
我的过去是一只蝴蝶愚蠢地跨海航行。
我的未来是一座花园，
厨子在里面割开公鸡的喉咙。
我得到什么，以我全部的痛苦和反抗？
把握瞬间，即使一秒钟，当它优美的外壳，
两只交叠的手掌，缓缓张开
你看到了什么？
一颗珍珠，一秒钟。
by 米沃什
《绿皮书》：颜色分辨对我们的蛊惑
电影《绿皮书》中，一黑一白，大相径庭的两个人，搭伴前往南方，确切说是黑人钢琴家花银子雇佣了白人小混混，他们的车抛锚在南方的乡间小路，黑白男主都有与在田地里劳作的黑奴对视一撇的默然。
早年读过《晏子春秋》，所谓“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”，恰恰又在不南不北淮水之滨生生息息了不少年。生物的问题，开始看样真得与地域水土之类的自然有极大关系，后来就未必一厢情愿的单纯如斯了。
沿着种族歧视愈来愈严重的路径纵深巡演，当然不是为了制造矛盾。有时候矛盾往往来源我们根深蒂固的想当然，这与性格、原生家庭、教育背景以及社会等等，最终决定是所属阶层，就像一场电影根本不会改变任何事情，置身事外是人之本能。
看起来是肤色迥异男人间的友谊，男人间的友谊倒是有点模糊，有点黑有点白，实际上并不是非黑即白，另外的话题可能是这种肤色包裹的核心，还是人与人疏离的诸多意外。
基本是公路电影的套数，好在基于电影的自由，想要实现两个性取向都不大相同男人之间的和谐，以此来映射更加复杂的当下社会人性，挺费劲的。还好剧情随之通俗易懂，其他全靠演技了。
电影从碟片时代痴迷至今，感谢的是高科干练的盗版。我们对细节的追求，时至今时一点都不亚于审核委员的正襟危坐。与之背离遗憾的内陆电影，主题先行，情节先行，至于彰显演员职业水准的东西，轰轰隆隆地被掩饰过去。很长时间内，这类电影被自己当作休闲读书码字期间的背景声音。
比起《绿皮书》四平八稳，缓慢推进的画面，眼睛甚至都不能往其他什么地方驻足了几秒，丢掉了什么人的瞬间表情，进而仿佛擦掉一大截人生之类的失落情节。肤色对比不过是电影语言的某种手法，黑人和白人若是真得成了什么亲兄弟，倒也是《绿皮书》之幸。
再繁华的城市，也离不开庸常的菜场，彼时也能一窥，瞧出众生的俗世相。人生逆旅，没有多少东西禁得起旅途劳顿的折腾，至于旅途，也是看清彼此最好的方式。但是很烦《绿皮书》时而流露的白色救赎，兜兜转转，依旧胎里带的自命不凡。
黑的分明原本是自由粗俗的，标签地下写着高等教育、优雅文明、天赋异常，被包装成了标准的白；白的来自意大利工人阶级，率性，喜欢黑的音乐与食品。当然互换肤色身份不是意味深长的终极，终极是人人都难逃孤独。
不过情节的嬉笑怒骂，本意是想轻松地诠释这个无解的话题，白的居高临下优越的救赎，隔靴挠痒般地探讨诸如与生俱来的身份问题，肤浅的笑意其实已经难以刹住，或许本就没有什么严肃的意味，庸人自扰之。
归根结底，电影仍是个优雅娱乐的极致，造梦机器，光影辗转，非得从其中找点什么出来，本身就愚不可及。不过高人一等才能换来有尊严的生活，放之四海而皆准，黑白其他什么颜色皆是如此。
顶着黑白皮囊，内心早已面目全非，世界并不会在所谓个体相互熟悉了解之中，化解掉彼此间的傲慢虚伪，专横戾气，若是有可能，倒是资产阶级的黑和无产阶级的白，暂时打成了一片，仅仅《绿皮书》，一笑泯恩仇，多年以后，我就成了你。
【 绘画：Gustav Rudberg】
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