汉隶技法系列之十九：汉隶要点：平正，不是板正。 / 开普饭

今天我们要介绍的是巾.马.也.走.巴这5个 01巾 "巾"部的使用在左侧和下侧居多,笔画不改变,形态根据所在位置不同略有改变. 左:在左侧使用时左竖可轻微向左倾斜,竖钩横画与左竖同 ...

18.字势多变 02/ 疏密有致隶书一方面讲究布白匀称,另一方面又讲究匀称中的变化.在不违背匀称的前提下,追求疏密有致. 图17-6 邓石如隶书清代书法家邓石如论书法说:"疏可走马,密 ...

16.篆构犹存隶书从篆书演化而来,许多字的结体都还保留着篆体字形.对今天的欣赏者来说,对那些学习书法从楷书入门者来说,可能会觉得有些陌生.反之,如果学隶书者具有一定的篆体认知,则会对隶书的篆意结体有 ...

15.匀称之美一.布白匀称初学隶书者,往往都注重点画的书写技法,注重有笔墨处,而不太在意无笔墨处即空白处:观察字帖时,眼睛也常常只是注意到点画与结构.其实,空白处同样值得细加研究.很多时候,需要学 ...

10.碰笔之法碰笔是指笔画与笔画之间相接之处的用笔处理法. 在流传下来的古代碑刻书法中,最可见碰笔之魅力.古代碑刻书法,经历了岁月沧桑,以及自然造化的磨砺,变得斑驳苍莽,因此许多笔画的相接处,原本或 ...

20.隸外功夫前人说:"书之功夫,更在书外."我们学习隶书则可以说,要学好隶书,功夫更在隶书之外.无论是厚重朴拙一路隶书,还是清秀飘逸一路隶书,要想达到一定的高度,均有必要在以下 ...

17.字势多变与篆书.楷书相比,隶书在结体上略呈扁势.不过,却不能以一个"扁"字来概括所有的汉代隶书结体.有些写隶书者,误以为隶书所有的字形都应当是扁的,于是字字扁平,俗不可耐, ...

11.主笔见神书法以神采为上.神采之显现,借助多个方面.其中,一个字的主笔起着不小的作用. 一个字的主笔如房之栋梁.树之主干.人之脊椎.字的间架结构,主笔是主要支撑.清秀飘逸一路的隶书,字之结构大都 ...

梁剑说:今天的百期特刊,我为大家刊播的是白鹿原诗社创始人.社长陈言齐先生的祝贺专稿.言齐先生是个热情如火之人,也许因为他几十年定居国外,咱他身上找不到哪怕一点点虚伪的含蓄,所以他的这篇稿件写的让我既激 ...

传统村落是中国乡村社会的缩影,是历史文化的传承,有其深厚的文化历史信息和意境深远的文化景观.它正像一本厚厚的古书,只是来不及翻阅,就已经消亡了.这失去的不仅是可见的形态,更可能是我们的历史密码和深藏于 ...

汉隶技法系列之十九：汉隶要点：平正，不是板正。