汉隶技法系列之十八：隶书“布白”在于疏密有致 / 开普饭

郭松筠书<四时读书乐>铁线篆由于铁线篆的独特性,在创作书法作品的过程具有较大的难度.在书写过程中,几乎没有调整的余地,必须全神贯注,笔笔到位,字字精准,行行贯气.在这种近乎禅定的状态下, ...

第七式.轻重均匀楷书结构中笔画轻重粗细相差不大,比较均匀.而在行书中,笔画的轻重变化有时较悬殊.行书中笔画少的字常用粗画,反之则用细画.如"罪"."觞".&q ...

本文转至中国书画报仅用于学习邓石如篆书邓石如是清代碑学书家巨擘,擅长四体书,尤以篆书为佳,其书法艺术是中国书法史上一座杰出的丰碑.他以隶法作篆,突破了千年来"玉箸篆"的樊篱,富 ...

10.碰笔之法碰笔是指笔画与笔画之间相接之处的用笔处理法. 在流传下来的古代碑刻书法中,最可见碰笔之魅力.古代碑刻书法,经历了岁月沧桑,以及自然造化的磨砺,变得斑驳苍莽,因此许多笔画的相接处,原本或 ...

16.篆构犹存隶书从篆书演化而来,许多字的结体都还保留着篆体字形.对今天的欣赏者来说,对那些学习书法从楷书入门者来说,可能会觉得有些陌生.反之,如果学隶书者具有一定的篆体认知,则会对隶书的篆意结体有 ...

15.匀称之美一.布白匀称初学隶书者,往往都注重点画的书写技法,注重有笔墨处,而不太在意无笔墨处即空白处:观察字帖时,眼睛也常常只是注意到点画与结构.其实,空白处同样值得细加研究.很多时候,需要学 ...

19.字势多变 03/ 左右参差秀逸一路的隶书,字形在总体上趋于平正.不过,平正不是平板,平正中蕴藏着灵活多变. 如左右结构.左中右结构的字,左右部分尽量避免整齐一律,需有参差错落变化.我们观察范 ...

17.字势多变与篆书.楷书相比,隶书在结体上略呈扁势.不过,却不能以一个"扁"字来概括所有的汉代隶书结体.有些写隶书者,误以为隶书所有的字形都应当是扁的,于是字字扁平,俗不可耐, ...

20.隸外功夫前人说:"书之功夫,更在书外."我们学习隶书则可以说,要学好隶书,功夫更在隶书之外.无论是厚重朴拙一路隶书,还是清秀飘逸一路隶书,要想达到一定的高度,均有必要在以下 ...

11.主笔见神书法以神采为上.神采之显现,借助多个方面.其中,一个字的主笔起着不小的作用. 一个字的主笔如房之栋梁.树之主干.人之脊椎.字的间架结构,主笔是主要支撑.清秀飘逸一路的隶书,字之结构大都 ...

传统村落是中国乡村社会的缩影,是历史文化的传承,有其深厚的文化历史信息和意境深远的文化景观.它正像一本厚厚的古书,只是来不及翻阅,就已经消亡了.这失去的不仅是可见的形态,更可能是我们的历史密码 ...

汉隶技法系列之十八：隶书“布白”在于疏密有致