孙毓敏：京剧演唱中怎样调节共鸣位置

调节共鸣位置

有一种理论说：“音位始终保持不动，共鸣也是保持不动的。”在实践中，我认为不太好执行。保持科学的发声音位十分必要！正如我在“亮点发声法”中所说的“软颚亮点”。无论演唱何种辙口和韵脚，均要集中到这一亮点上来，但共鸣位置是应该根据高、中、低的不同音位和旋律，同步进行调整适应的，掌握熟练之后，会在不经意中自然进入状态中，也就是说“共鸣腔”是随时随音可以同步调节的。我是在学习豫剧的演唱中得到具体感悟的，如：豫剧《红娘》中，常香玉常派唱腔“一路上把心事盘算已定，急忙忙款莲步去上那楼棚啊”前边均是小嗓，到“楼棚啊”三字时，突变大嗓，音色变了，共鸣立即同步跟上，显得十分突出，结束感极强，听觉上冲击较大，说明共鸣位必须有同步调整。豫剧《红灯记》中李奶奶的唱腔也是如此。如：“学你爹心红胆壮志如钢”，前边均为小嗓，一到“志如钢”三字时，突变纯大嗓，并用上了同步共鸣的“吭音”，非常有力而明亮！这和梆子腔中的“吭音”道理是一样的。共鸣位置并非永远不动的，是需根据需要而变化的，这叫做艺术与技术的技巧变化，变化手段越多，变化越大，技术性越难，艺术性越强。